{"id":66,"date":"2023-04-10T02:57:08","date_gmt":"2023-04-10T05:57:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/?post_type=artigo&p=66"},"modified":"2025-08-03T18:39:46","modified_gmt":"2025-08-03T21:39:46","slug":"burle-marx-e-o-jardim-moderno-a-vegetacao-como-elemento-estetico-e-de-identidade","status":"publish","type":"artigo","link":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/artigo\/burle-marx-e-o-jardim-moderno-a-vegetacao-como-elemento-estetico-e-de-identidade\/","title":{"rendered":"FONTES – Burle Marx e o jardim moderno: a vegeta\u00e7\u00e3o como elemento est\u00e9tico e de identidade"},"content":{"rendered":"\t\t
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Pollyana Martins da Silva*<\/strong> e Joelmir Marques da Silva**<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Como citar:<\/strong> SILVA, Pollyana Martins da; SILVA, Joelmir Marques da (org.). Burle Marx e o jardim moderno: a vegeta\u00e7\u00e3o como elemento est\u00e9tico e de identidade. 19&20<\/strong>, Rio de Janeiro, v. XVIII, 2023. DOI: 10.52913\/19e20.xviii.01. Dispon\u00edvel em: http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/artigo\/burle-marx-e-o-jardim-moderno-a-vegetacao-como-elemento-estetico-e-de-identidade\/<\/p>

\u2022\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u2022\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u2022<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[…] a variedade immensa de plantas que nos offerecem nossas matas magnificas<\/i> […] urge que se comece, desde j\u00e1, a semear, nos nossos parques e jardins, a alma brasileira.<\/i> (Roberto Burle Marx, in Diario da Tarde, 1935, p.1)<\/span><\/b><\/p>\n

Com <\/span><\/b>Roberto Burle Marx<\/span><\/b><\/a>, nasce, no Recife, o jardim moderno. S\u00e3o produtos, conforme, S\u00e1 Carneiro et al. (2005), de sua forma\u00e7\u00e3o art\u00edstica, que inclui conhecimentos sobre hist\u00f3ria, bot\u00e2nica (principalmente da vegeta\u00e7\u00e3o nativa), pintura, escultura, m\u00fasica e arquitetura e de suas impress\u00f5es sobre a paisagem [<\/span><\/b>Figura 1<\/span><\/b><\/a>].<\/span><\/b><\/p>\n

Michel Racine (1994), ao analisar as obras de Burle Marx ressalta que elas s\u00e3o um meio para a retomada do fio da hist\u00f3ria dos jardins. Ele lan\u00e7a pontes sobre a fratura de uma \u00e9poca em que a paisagem e o jardim, e principalmente esse \u00faltimo, s\u00f3 tinham sentido para um n\u00famero restrito de pessoas:<\/span><\/b><\/p>\n

[…] Na medida de sua evolu\u00e7\u00e3o, de seu conhecimento das plantas e da evolu\u00e7\u00e3o da ideia de natureza<\/i> […] aumenta ele [Burle Marx] sem cessar a paleta vegetal do jardineiro chegando mesmo a tornar-se portador, em seu pa\u00eds, de um olhar ecol\u00f3gico.<\/i> (RACINE, 1994, p. 114) <\/span><\/b><\/p>\n

A vegeta\u00e7\u00e3o nativa, mais precisamente as cact\u00e1ceas, foi largamente empregada e exaltada no Brasil durante o movimento moderno de forma a imprimir a brasilidade (a \u201calma brasileira,\u201d referida por Burle Marx na ep\u00edgrafe acima). Essa representa\u00e7\u00e3o est\u00e1 na literatura de <\/span><\/b>Manuel Bandeira<\/span><\/b><\/a>, nas pinturas de <\/span><\/b>Tarsila do Amaral<\/span><\/b><\/a> e <\/span><\/b>Lasar Segall<\/span><\/b><\/a>, assim como no paisagismo de <\/span><\/b>Mina Klabin Warchavchik<\/span><\/b><\/a> para as casas modernistas de <\/span><\/b>Gregori Warchavchik<\/span><\/b><\/a> [<\/span><\/span><\/b>Figura 2<\/span><\/b><\/a>]<\/span><\/b> <\/b>(SILVA, 2020), e, anos mais tarde, figuraria nas obras de Burle Marx [<\/span><\/span><\/b>Figura 3<\/span><\/b><\/a>].<\/span><\/b> Para Tarsila do Amaral, \u201ca natureza \u00e9 nossa maestra: quanto mais o artista se aproxima dela, tanto mais perfeito ser\u00e1. Sem a pretens\u00e3o de imitar [a natureza] criamos humildemente, nos limites de nossa capacidade intelectual. Fazendo assim, continuamos apenas o trabalho da natureza\u201d (UMA PINTORA, 1928, p. 3).<\/span><\/b><\/p>\n

Com Burle Marx, o Brasil intensificou a produ\u00e7\u00e3o de jardins, principalmente na d\u00e9cada de 1930, evocando os princ\u00edpios de movimento moderno. Tal condi\u00e7\u00e3o marcou um per\u00edodo da hist\u00f3ria da arte dos jardins a ponto de Racine (1994, p. 114) dizer que o \u201c[…] mais surpreendente no modernismo brasileiro \u00e9 que \u00e9 um movimento-modernista com jardim\u201d. Como afirma o pr\u00f3prio Burle Marx:<\/span><\/b><\/p>\n

Um jardim \u00e9 um complexo de inten\u00e7\u00f5es est\u00e9ticas e pl\u00e1sticas; e a planta para um paisagista, n\u00e3o \u00e9 somente uma planta – rara, inusitada, banal ou destinada a desaparecer – porque \u00e9 tamb\u00e9m c\u00f4r, f\u00f4rma, volume ou um arabesco em si mesma. \u00c9 uma pintura para um quadro de duas dimens\u00f5es que fa\u00e7o para um jardim na prancheta de meu atelier; \u00e9 a escultura ou o arabesco para um jardim<\/span><\/i><\/b> […] A grande diferen\u00e7a entre a pintura, bidimensional, e a paisagem constru\u00edda em tr\u00eas dimens\u00f5es \u00e9 que a \u00faltima n\u00e3o \u00e9 est\u00e1tica. O pr\u00f3prio ciclo da folhagem, flora\u00e7\u00e3o, das sementes, ou um golpe de vento, uma nuvem, um aguaceiro, ou uma tempestade encarregam-se de alterar sua c\u00f4r ou a pr\u00f3pria estrutura<\/i>. (MARX apud MAUR\u00cdCIO, 1962, p.1) [<\/span><\/span><\/b>Figura 4<\/span><\/b><\/a>]<\/span><\/b><\/b><\/p>\n

\u00c9 nesse sentido, que apresentamos abaixo a transcri\u00e7\u00e3o de um texto in\u00e9dito online<\/i> de Roberto Burle Marx, presente na Revista Municipal de Engenharia<\/i> de 1949, mantendo a norma culta da l\u00edngua portuguesa da \u00e9poca. O texto revela um Burle Marx mergulhado nas quest\u00f5es da arquitetura moderna com jardim, onde o paisagismo assumia, para al\u00e9m da fun\u00e7\u00e3o est\u00e9tica, a de aproximar as pessoas da natureza, assim como de preservar as esp\u00e9cies nativas.<\/span><\/b><\/p>\n

\u2022<\/p>\n

MARX, Roberto Burle. Jardins. Revista Municipal de Engenharia, Distrito Federal, v. 16, n. 1, jan.-mar. 1949, p. 13.<\/span><\/b><\/p>\n

JARDINS<\/span><\/b><\/p>\n

Roberto Burle Marx<\/span><\/p>\n

Paisagista<\/span><\/p>\n

N\u00e3o se faz, cria-se um jardim. \u00c9, como em toda cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica, deve-se trabalhar com os elementos formas, c\u00f4res, ritmo e volume, cheios<\/i> e vazios<\/i>. Da\u00ed, minha id\u00e9ia do que deveria e poderia ser um jardim, do ponto de vista est\u00e9tico, vindo da pintura abstrata. Na cria\u00e7\u00e3o de meus jardins, a planta toma um valor puramente pl\u00e1stico, pela c\u00f4r, textura e volume. Muitas vezes tamb\u00e9m, encaro a planta como uma escultura, um volume lan\u00e7ado no espa\u00e7o. Para melhor compreend\u00ea-la sob estes aspectos, basta mudarmos de ponto de observa\u00e7\u00e3o, a fim de melhor sentir as formas variadas de seus perfis.<\/span><\/p>\n

Entretanto, o jardim deve preencher fun\u00e7\u00f5es outras, al\u00e9m das puramente est\u00e9ticas.<\/span><\/p>\n

Segundo os arquitetos modernos, o jardim pode ser considerado como a continua\u00e7\u00e3o, o prolongamento da habita\u00e7\u00e3o e \u00e9 na verdade o que se pode chamar a habita\u00e7\u00e3o ao ar livre. Assim, o jardim condensa, naturalmente, a transi\u00e7\u00e3o perfeita da arquitetura \u00e0 natureza n\u00e3o disciplinada, estabelecendo ao mesmo tempo uma liga\u00e7\u00e3o entre o homem e a paisagem que o circunda, pelo emprego de plantas caracter\u00edsticas da regi\u00e3o. Devido ao seu tipo, tra\u00e7o de uni\u00e3o entre a arquitetura e a natureza de um lado, e entre o homem e a paisagem do outro, faz-se necess\u00e1rio que o jardim corresponda ao panorama local.<\/span><\/p>\n

Isso n\u00e3o significa que o jardim seja uma imita\u00e7\u00e3o da natureza, mas tamb\u00e9m exclue a id\u00e9ia de \u201cum jardim \u00e0 francesa\u201d, aqui no Brasil. Evidentemente, quanto aos jardins, tamb\u00e9m, as id\u00e9ias n\u00e3o s\u00e3o mais aquelas dos tempos de Luiz XIV e o jardim moderno deve acompanhar e exprimir o pensamento contempor\u00e2neo.<\/span><\/p>\n

Existem elementos absolutamente indispens\u00e1veis a um jardim, tais como a pedra, a \u00e1gua, etc.<\/span><\/p>\n

N\u00e3o utiliso a \u00e1gua unicamente como elemento est\u00e1tico (espelho) ou essencialmente arquitet\u00f4nico (repuxo), mas de um modo bem mais din\u00e2mico como corresponde a sua fun\u00e7\u00e3o vivificante e regeneradora.<\/span><\/p>\n

Atribuo uma grande import\u00e2ncia ao efeito de uma est\u00e1tua, porque sua imobilidade serena se acent\u00faa, contrastando com o dinamismo e as transforma\u00e7\u00f5es perp\u00e9tuas da vegeta\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

Jamais poderia ser criado um jardim, tratando-se de maneira isolada os diversos elementos que comp\u00f5em o conjunto.<\/span><\/p>\n

H\u00e1 plantas cujas caracter\u00edsticas essenciais n\u00e3o se revelam sen\u00e3o quando colocadas em grandes massas; outras, exigem isolamento. As rela\u00e7\u00f5es de dimens\u00f5es e formas, c\u00f4res e \u201cmateriais\u201d, devem ser observadas rigorosamente, para que se obtenha os contrastes ou as harmonias desejadas. Nada de mais apaixonante que formar um conjunto crom\u00e1tico perfeito, pelo empr\u00eago judicioso dos elementos de c\u00f4res diversas; o que quer dizer que visto cada um, isoladamente, ficaria inexpressivo<\/i> ou de um efeito pouco harmonioso.<\/span><\/p>\n

N\u00e3o falemos sen\u00e3o de passagem do alto valor educativo de um jardim bem realizado e o quanto pode revelar de amor \u00e0 natureza. Mas, insistamos no papel importante que o jardim pode ter para a preserva\u00e7\u00e3o de numerosas esp\u00e9cies, infalivelmente condenadas ao desaparecimento, pelo espirito de lucro e especula\u00e7\u00e3o da sociedade de nossos tempos, que, dia a dia, concorre mais para a diminui\u00e7\u00e3o das forma\u00e7\u00f5es naturais.<\/span><\/p>\n

Entre as m\u00faltiplas e importantes fun\u00e7\u00f5es que possue um jardim, o papel conservador n\u00e3o \u00e9 o mais desprez\u00edvel de todos.<\/span><\/p>\n

Como em t\u00f4das as artes, o jardim tamb\u00e9m obedece, na sua cria\u00e7\u00e3o, aos mesmos princ\u00edpios b\u00e1sicos do fator m\u00ednimo de equil\u00edbrio, compreens\u00e3o e harmonia, o que se pretende obter \u00e9 um m\u00e1ximo efeito quanto ao seu resultado pr\u00e1tico. H\u00e1 uma radia\u00e7\u00e3o de determinados efeitos, que, tal como se procede num quadro, num poema ou numa sinfonia, percebe-se que atingem seu ponto m\u00e1ximo e florescem para a cristaliza\u00e7\u00e3o definitiva da obra de arte: neste momento, captadas essas for\u00e7as de harmonia, c\u00f4r e r\u00edtmo, o jardim est\u00e1 pronto. N\u00e3o mon\u00f3tono nem passivo \u00e0 vista; ao contr\u00e1rio, h\u00e1 nele um elemento de surpresa que garante seu mist\u00e9rio e sua vida.<\/b><\/span><\/p>\n

Refer\u00eancias<\/span><\/b><\/p>\n

MARX, Roberto Burle. A vida na cidade: a reforma dos jardins p\u00fablicos do Recife. Diario da Tarde<\/b>, Recife, 22 abr. 1935, p. 1.<\/span><\/p>\n

MARX, Roberto Burle. Jardins. Revista Municipal de Engenharia<\/b>, Distrito Federal, v. 16, n. 1, jan.-mar. 1949, p. 13. <\/span><\/p>\n

MAUR\u00cdCIO, Jayme. Burle Marx e a renova\u00e7\u00e3o do jardim. Correio da Manh\u00e3<\/b>, 18 jul. 1962, p. 1.<\/span><\/p>\n

MODERNIZA-SE a nossa architectura: Uma realiza\u00e7\u00e3o completa que representa muito bem o conceito de renova\u00e7\u00e3o art\u00edstica. Diario Nacional<\/b>, 17 jun. 1928, p. 8. <\/span><\/p>\n

RACINE, Michel. Roberto Burle Marx, o elo que faltava. In<\/i>: LEENHARDT, Jacques (org.). Nos jardins de Burle Marx<\/b>. S\u00e3o Paulo: Perspectiva, 1994, p. 105-117.<\/span><\/p>\n

S\u00c1 CARNEIRO, Ana Rita; SILVA, Aline Figuer\u00f4a; MAFRA, F\u00e1tima. A paisagem do sert\u00e3o no jardim de Burle Marx<\/b>. Olinda: Centro de Estudos Avan\u00e7ados da Conserva\u00e7\u00e3o Integrada – textos para discuss\u00e3o (S\u00e9rie Identifica\u00e7\u00e3o do Patrim\u00f4nio), 2007.<\/span><\/p>\n

SILVA, Joelmir Marques da. O restauro da Pra\u00e7a Euclides da Cunha: a paisagem sertaneja de volta ao jardim. Revista patrim\u00f4nio e mem\u00f3ria<\/b>. v. 16, n. 2, p. 221-243, 2020.<\/span><\/p>\n

UMA PINTORA paulista em Paris: Tarsila do Amaral faz vehemente defesa do modernismo. O Jornal<\/b>, 9 dez. 1928, p. 3. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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* Graduanda em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade Federal de Pernambuco (UFPE) e Pesquisadora do Laborat\u00f3rio da Paisagem (UFPE). Bolsista de Inicia\u00e7\u00e3o Cient\u00edfica pela Funda\u00e7\u00e3o de Amparo \u00e0 Ci\u00eancia e Tecnologia do Estado de Pernambuco. E-mail: pollyana.martins123@gmail.com<\/a>

** Universidade Federal de Pernambuco (UFPE). Professor do Curso de Arquitetura e Urbanismo e do Programa de P\u00f3s-Gradua\u00e7\u00e3o em Desenvolvimento Urbano. Pesquisador do Laborat\u00f3rio da Paisagem. Membro do International Scientific Committee on Cultural Landscapes (ISCCL – ICOMOS-IFLA), do CIPA Heritage Documentation e do International Council of Monuments and Sites (ICOMOS-BRASIL). E-mail: joelmir_marques@hotmail.com<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Apresentamos a transcri\u00e7\u00e3o do artigo “Jardins” de Roberto Burle Marx, publicado na Revista Municipal de Engenharia<\/i> de 1949. O texto revela um Burle Marx mergulhado nas quest\u00f5es da arquitetura moderna com jardim, onde o paisagismo assumia, para al\u00e9m da fun\u00e7\u00e3o est\u00e9tica, a de aproximar as pessoas da natureza, assim como de preservar as esp\u00e9cies nativas.<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":1370,"template":"","categories":[23],"tags":[],"revista-issn":[],"edicao":[45],"class_list":["post-66","artigo","type-artigo","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-artigo","edicao-volume-xviii"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/artigo\/66","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/artigo"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/types\/artigo"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/artigo\/66\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1370"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=66"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=66"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=66"},{"taxonomy":"revista-issn","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/revista-issn?post=66"},{"taxonomy":"edicao","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/edicao?post=66"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}