{"id":5033,"date":"2025-02-05T20:00:28","date_gmt":"2025-02-05T23:00:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/?post_type=artigo&p=5033"},"modified":"2025-07-15T20:24:15","modified_gmt":"2025-07-15T23:24:15","slug":"o-que-e-o-exercicio-plastico-e-como-foi-realizado","status":"publish","type":"artigo","link":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/artigo\/o-que-e-o-exercicio-plastico-e-como-foi-realizado\/","title":{"rendered":"FONTES – “O que \u00e9 o ‘Exerc\u00edcio Pl\u00e1stico’ e como foi realizado,” de David Alfaro Siqueiros et al. (tradu\u00e7\u00e3o)"},"content":{"rendered":"\t\t
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Arthur Valle<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Como citar: <\/b>VALLE, Arthur (org.). “<\/span>O que \u00e9 o ‘Exerc\u00edcio Pl\u00e1stico’ e como foi realizado,” de David Alfaro Siqueiros et al. (tradu\u00e7\u00e3o).\u00a0\u00a019&20,<\/strong> Rio de Janeiro, v. XX, 2025. DOI: 10.52913\/19e20.xx.01. Dispon\u00edvel em: http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/artigo\/o-que-e-o-exercicio-plastico-e-como-foi-realizado\/<\/span><\/p>

\u2022\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u2022\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u2022<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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“Exerc\u00edcio Pl\u00e1stico” (\u201cEjercicio Pl\u00e1stico,\u201d no t\u00edtulo original em espanhol) \u00e9 uma obra mural criada em 1933 pelo artista mexicano David Alfaro Siqueiros (1896\u20131974) em colabora\u00e7\u00e3o com os pintores argentinos Antonio Berni (1905\u20131981), Lino Enea Spilimbergo (1896\u20131964) e Juan Carlos Castagnino (1908\u20131972), e com o cen\u00f3grafo uruguaio Enrique L\u00e1zaro – um grupo que, para a empreitada, se autodenominou \u201cEquipe Pol\u00edgrafa Executora.\u201d <\/span><\/b><\/p>

Realizado durante o per\u00edodo de ex\u00edlio de Siqueiros na Argentina, o mural foi concebido para cobrir integralmente as superf\u00edcies de um recinto abobadado, de intrincada volumetria, localizado no subsolo da quinta que Natalio F\u00e9lix Botana \u2013 um jornalista e empres\u00e1rio uruguaio radicado na Argentina – possu\u00eda na localidade de Don Torcuato, na prov\u00edncia de Buenos Aires. Cobrindo paredes, ab\u00f3boda e piso, o mural envolve totalmente o espectador, e atualiza \u2013 em termos materiais e de significado – precedentes que remontam ao menos \u00e0 pintura da chamada Sala dei Giganti no Palazzo del Te, em M\u00e2ntua, concebida no s\u00e9c. XVI por Giulio Romano.<\/span><\/b><\/p>

Ap\u00f3s d\u00e9cadas de relativo ostracismo, “Exerc\u00edcio Pl\u00e1stico” e sua moldura arquitet\u00f4nica foram literalmente extra\u00eddos de seu s\u00edtio original em 1991. Passaram-se, em seguida, quase duas d\u00e9cadas de abandono devido a um conflito judicial. Finalmente, entre 2008 e 2010, a obra foi restaurada e reinstalada no Museo del Bicentenario em Buenos Aires, onde pode hoje ser visitada por todos os interessados. Vale notar que as orienta\u00e7\u00f5es est\u00e9ticas por tr\u00e1s do mural circulavam no Brasil ao menos desde meados de 1933, e foram abordadas pelo pr\u00f3prio Siqueiros em palestra proferida no Rio de Janeiro no final desse ano.[1]<\/span><\/b><\/span><\/span><\/a><\/span><\/b><\/p>

“Exerc\u00edcio Pl\u00e1stico” \u00e9 um marco seminal na hist\u00f3ria da arte mural do s\u00e9culo XX, e representou um ponto de conflu\u00eancia para a pr\u00e1xis de artistas latino-americanos de diferentes nacionalidades. Sua execu\u00e7\u00e3o envolveu o uso de t\u00e9cnicas e materiais ent\u00e3o inovadores: substitui\u00e7\u00e3o de esbo\u00e7os pelo uso da fotografia; utiliza\u00e7\u00e3o do cinemat\u00f3grafo para projetar os elementos da composi\u00e7\u00e3o sobre as superf\u00edcies; o emprego do aer\u00f3grafo, em substitui\u00e7\u00e3o ao pincel tradicional; a aplica\u00e7\u00e3o de tintas industriais etc. Em conjunto, esses procedimentos puseram em xeque as conven\u00e7\u00f5es da pintura mural ent\u00e3o vigentes e anteciparam experimenta\u00e7\u00f5es art\u00edsticas posteriores – em particular, aquelas encontradas na obra mural de Siqueiros e em grafites urbanos.<\/span><\/b><\/p>

Em finais de 1933, a \u201cEquipe Pol\u00edgrafa Executora\u201d elaborou um folheto de 8 p\u00e1ginas que discorria n\u00e3o somente sobre o processo t\u00e9cnico de execu\u00e7\u00e3o do mural, mas tamb\u00e9m sobre as ideias est\u00e9ticas e pol\u00edticas que orientaram sua concep\u00e7\u00e3o. \u00c9 esse texto que, traduzido para o portugu\u00eas, disponibilizamos nas linhas abaixo.[2]<\/span><\/b><\/span><\/span><\/a> N\u00e3o seria poss\u00edvel resenhar aqui o conte\u00fado do escrito, que, lan\u00e7ando m\u00e3o de uma s\u00e9rie de express\u00f5es e designa\u00e7\u00f5es idiossincr\u00e1ticas, \u00e9 pontuado por algumas afirma\u00e7\u00f5es cuja veracidade necessita ser devidamente criticada. Tampouco \u00e9 poss\u00edvel discutir, em um breve coment\u00e1rio, o pr\u00f3prio mural – muito complexo em temos de t\u00e9cnica, composi\u00e7\u00e3o formal e iconografia, e do qual \u00e9 dif\u00edcil dar uma justa ideia por meio de meras reprodu\u00e7\u00f5es fotogr\u00e1ficas [ver, e.g. <\/span><\/b>Figura 1<\/span><\/b><\/a>, <\/span><\/b>Figura 2<\/span><\/b><\/a>, <\/span><\/b>Figura 3<\/span><\/b><\/a>, <\/span><\/b>Figura 4<\/span><\/b><\/a> e <\/span><\/b>Figura 5<\/span><\/b><\/a>]. Para sanar essas lacunas, a obra necessita de estudos espec\u00edficos, que esperamos futuramente publicar em 19&20<\/i>.<\/span><\/b><\/p>

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[P\u00e1gina 1]<\/span><\/b><\/p>

Imagem de capa<\/span><\/b><\/a><\/b><\/p>

[P\u00e1gina 2]<\/span><\/b><\/p>

O QUE \u00c9 O “EXERC\u00cdCIO PL\u00c1STICO” E COMO FOI REALIZADO<\/span><\/b><\/p>

EM SUA T\u00c9CNICA:<\/span><\/b><\/p>

– “Exerc\u00edcio Pl\u00e1stico” \u00e9 uma obra pict\u00f3rica, monumental, de interior.<\/span><\/p>

– Foi executado a fresco moderno sobre reboco de cimento, em uma estrutura arquitet\u00f4nica projetada pelo arquiteto Jorge Kalnay.<\/span><\/p>

– 90 metros c\u00fabicos formam o volume de sua arquitetura, e 200 metros quadrados o total de sua superf\u00edcie.<\/span><\/p>

– Sua forma \u00e9 semicil\u00edndrica.<\/span><\/p>

– Em sua realiza\u00e7\u00e3o, substitu\u00edmos as ferramentas, materiais e procedimentos de produ\u00e7\u00e3o arcaicos por ferramentas, materiais e procedimentos modernos, suscet\u00edveis de serem usados vantajosamente na pl\u00e1stica pict\u00f3rica. Assim, fomos consequentes com as realidades materiais de nossa \u00e9poca; esta premissa \u00e9 fundamental em toda produ\u00e7\u00e3o transcendente.<\/span><\/p>

– Usamos exclusivamente elementos mec\u00e2nicos:<\/span><\/p>

C\u00e2mara fotogr\u00e1fica em vez de l\u00e1pis, para os esbo\u00e7os iniciais e documentais.<\/span><\/p>

Pincel mec\u00e2nico [aer\u00f3grafo] em vez de pincel manual, com cabo e cerdas, para a realiza\u00e7\u00e3o total.<\/span><\/p>

R\u00e9guas flex\u00edveis e os mais variados recursos vivos, p\u00e9treos, met\u00e1licos, vegetais etc., como complemento.<\/span><\/p>

Na Pintura Monumental formal, estes procedimentos t\u00eam somente um antecedente: os afrescos exteriores de Los Angeles (Calif\u00f3rnia).[3]<\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/p>

– Substitu\u00edmos a banqueta acad\u00eamica. Im\u00f3vel. pela banqueta de cristal, transparente, espacial, polifacetada, din\u00e2mica e mec\u00e2nica.<\/span><\/p>

– Usamos a c\u00e2mera fotogr\u00e1fica simultaneamente para a capta\u00e7\u00e3o de recursos \u00f3ticos e para o reajuste final de nosso trabalho.<\/span><\/p>

– Realizamos o mosaico que lhe serve de base pl\u00e1stica usando argamassa de cimento previamente colorida.<\/span><\/p>

[P\u00e1gina 3]<\/span><\/b><\/p>

– Utilizamos a ilumina\u00e7\u00e3o artificial (algo sem antecedentes na Pintura Monumental formal) como complemento c\u00eanico da obra pl\u00e1stica moderna.<\/span><\/p>

– Substitu\u00edmos o trabalho individual pela a\u00e7\u00e3o coletiva. Para tanto, formamos uma EQUIPE ou time POL\u00cdGRAFO, pois seu objetivo era desenvolver m\u00faltiplas atividades fotogr\u00e1ficas. Assim, coordenamos nossas respectivas capacidades individuais, enriquecendo nossa potencialidade criadora.<\/span><\/p>

– A realiza\u00e7\u00e3o em comum de nosso trabalho di\u00e1rio, em seus grandes ou pequenos aspectos, configurou uma forma insuper\u00e1vel de aprendizagem e de auto ensinamento. Essa pr\u00e1tica afirmou em n\u00f3s a convic\u00e7\u00e3o de que a \u00fanica maneira de aprender a ci\u00eancia e o of\u00edcio da pl\u00e1stica – gr\u00e1fica – pict\u00f3rica \u00e9 participando integralmente no processo total da obra em desenvolvimento.<\/span><\/p>

– Realizamos em nosso exerc\u00edcio uma importante descoberta: encontramos uma maneira de retocar o afresco com silicato. Com efeito, a pr\u00e1tica complementar de retoque sobre a obra executada a fresco se perdeu com o t\u00e9rmino do renascimento italiano.<\/span><\/p>

– Conferimos uma preconcebida natureza fotog\u00eanica e cine-fotog\u00eanica para a conveniente divulga\u00e7\u00e3o e populariza\u00e7\u00e3o posteriores do mural. Isso \u00e9 importante, dado o car\u00e1ter privado e rec\u00f4ndito do mesmo.<\/span><\/p>

EM SUA METODOLOGIA:<\/span><\/b><\/p>

– “EXERC\u00cdCIO PL\u00c1STICO” \u00e9 uma pintura monumental din\u00e2mica, para um espectador din\u00e2mico. Ao anquilosado espectador est\u00e1tico, ao cad\u00e1ver acad\u00eamico ao snob<\/i> objetivista, o mural n\u00e3o pertence, a n\u00e3o ser em m\u00ednima propor\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>

– [O mural] foi feito sem esbo\u00e7o pr\u00e9vio. N\u00f3s, seus autores, atacamos os muros diretamente. A arquitetura ocupada foi ditando-nos progressivamente suas equival\u00eancias. Nossa conviv\u00eancia permanente com sua geometria nos deu a inicia\u00e7\u00e3o, o processo di\u00e1rio e o reajuste final. Assim, nada podia ser abastardado, mas apenas o fruto da sua pr\u00f3pria carne arquitetural, complementa\u00e7\u00e3o org\u00e2nica de sua geometria.<\/span><\/p>

– Nos subordinamos a uma premissa b\u00e1sica da pl\u00e1stica pict\u00f3rica monumental, a uma “lei cl\u00e1ssica;” analisamos previamente, de maneira objetiva, por setores anat\u00f4micos, a estrutura geom\u00e9trica de nosso campo arquitetural de opera\u00e7\u00f5es. Assim, fabricamos o fundamento aglutinante de nossa composi\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>

– Descentrando as infinitas correla\u00e7\u00f5es harm\u00f4nicas da anatomia arquitet\u00f4nica correspondente e de suas unidades facetadas, e relacionando estas entre si mediante conex\u00f5es interespaciais, pudemos embutir equil\u00edbrios de reflexos, de tamanhos, de peso e de dimens\u00f5es (todos ativos) na totalidade espacial interior a\u00e9rea de um corpo geom\u00e9trico. Criamos assim uma produ\u00e7\u00e3o que tamb\u00e9m poderia denominar-se: “Caixa Pl\u00e1stica.”<\/span><\/p>

[P\u00e1gina 4]<\/span><\/b><\/p>

– \u201cExerc\u00edcio Pl\u00e1stico\u201d \u00e9 pintura polifacetada, espetacular, cenogr\u00e1fica, em a\u00e7\u00e3o viva. Polifacetada por conta do USO TOTAL da estrutura e substrutura arquitet\u00f4nica correspondente, e pela natureza girat\u00f3ria e consoante de suas partes com [rela\u00e7\u00e3o] \u00e0 deambula\u00e7\u00e3o do espectador<\/span><\/p>

– \u00c9 pl\u00e1stica pict\u00f3rica ativa por fen\u00f4meno \u00f3ptico obtido mediante o uso exaltado da topografia geom\u00e9trica de sua arquitetura espacial correspondente. O uso din\u00e2mico, m\u00faltiplo, da perspectiva visual, da \u201cmagia visual,\u201d cabe dizer, foi nosso maior recurso e \u201ctruque\u201d pl\u00e1stico.<\/span><\/p>

– Nosso tr\u00e1fico construtivo foi o tr\u00e1fico l\u00f3gico pelo itiner\u00e1rio do espectador din\u00e2mico. Assim, embutimos, em sua estrutura parcial e total, superposi\u00e7\u00f5es pl\u00e1sticas invis\u00edveis e vis\u00edveis, informais e formais, em volume ou em simples arabesco, correspondentes a todos os infinitos pontos do espectador.<\/span><\/p>

– Para dar-lhe a\u00e7\u00e3o din\u00e2mica, armamos nosso exerc\u00edcio sobre uma estrutura fundamental de circunfer\u00eancias paralelas e conc\u00eantricas, que nos ofereceram uma multiplicidade sem limites de curvas e retas correlativas.<\/span><\/p>

– Rompendo a tradi\u00e7\u00e3o da reprodu\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fico-objetiva est\u00e1tica, conclu\u00edmos nosso m\u00e9todo realizando reprodu\u00e7\u00f5es fotogr\u00e1ficas din\u00e2micas, ou foto-cinematogr\u00e1ficas. Em vez de colocar a objetiva da c\u00e2mera simetricamente frente \u00e0s partes gerais e parciais desta, a fizemos mover-se seguindo a trajet\u00f3ria l\u00f3gica progressiva do espectador. N\u00e3o constru\u00edmos bancadas para obter pontos de vista arbitr\u00e1rios, espectadores absurdos. Fizemos da c\u00e2mera um aparato visual correspondente \u00e0 realidade \u00f3ptica ativa do espectador normal. Assim, acabamos com a mortal forma reprodutiva do academicismo fotogr\u00e1fico preponderante, que ainda segue nos dando vers\u00f5es fict\u00edcias das obras-primas da antiguidade, cujos geniais autores levaram em conta a l\u00f3gica visual dos espectadores humanos em seu consequente tr\u00e1fico topogr\u00e1fico. Essa forma de trabalho permite fornecer equival\u00eancias fotogr\u00e1ficas vivas e totais, em vez de vers\u00f5es acad\u00eamicas mumificadas. Isso oferece, ademais, as bases de um novo sentido da reprodu\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fica da obra pl\u00e1stica, que tem em si mesma, independente da obra refletida, uma particular beliger\u00e2ncia criadora.<\/span><\/p>

– Estabelecendo formas de m\u00e1xima divulga\u00e7\u00e3o, encontramos tamb\u00e9m um caminho inicial evidente de PL\u00c1STICA-F\u00cdLMICA ou PL\u00c1STICA CINE-FOTOG\u00caNICA, isso \u00e9, de Pl\u00e1stica preconcebidamente cinematograf\u00e1vel; de Pl\u00e1stica premeditadamente constru\u00edda, cientificamente organizada, para ser filmada com a finalidade de plasticidade din\u00e2mica superlativa, sem deixar de ser, por sua vez, um valor aut\u00f4nomo de pl\u00e1stica PICT\u00d3RICA em seu estado objetivo de elemento pl\u00e1stico inicialmente est\u00e1tico.<\/span><\/p>

– Sua natureza pl\u00e1stico-pict\u00f3rica-f\u00edlmica parte da \u201cmagia\u201d vi-<\/span><\/p>

[P\u00e1gina 5]<\/span><\/b><\/p>

sual inerente \u00e0 Geometria Descritiva, exaltada at\u00e9 o infinito na busca de uma pl\u00e1stica ativa de potencialidade m\u00e1xima.<\/span><\/p>

– Consideramos que a PL\u00c1STICA-PICT\u00d3RICA-F\u00cdLMICA \u00e9 mais integral que a f\u00edlmica objetivo-realista, pois exige de seus autores n\u00e3o somente a organiza\u00e7\u00e3o, a acoplagem, de valores e elementos f\u00edlmicos com materiais reais e vivos, sen\u00e3o tamb\u00e9m a cria\u00e7\u00e3o dos objetos de mat\u00e9ria-prima f\u00edlmicos.<\/span><\/p>

– Se trata da acoplagem, da confraterniza\u00e7\u00e3o, entre a gr\u00e1fica f\u00edlmica e a pl\u00e1stica construtiva pict\u00f3rica monumental. [Se trata d]a uni\u00e3o da Pintura Monumental descoberta por meio da cinematografia, que \u00e9 a mais potente forma de divulga\u00e7\u00e3o da Arte Gr\u00e1fica entre as massas.<\/span><\/p>

– A pl\u00e1stica monumental exterior pertence \u00e0s massas permanentes e flutuantes da urbe, [j\u00e1] a PL\u00c1STICA-MONUMENTAL-F\u00cdLMICA pertence a todas as urbes e \u00e0 humanidade inteira. \u00c9 a mais alta express\u00e3o da arte p\u00fablica.<\/span><\/p>

– L\u00e9on Klimovsky j\u00e1 trabalha na filmagem de \u201cExerc\u00edcio Pl\u00e1stico.\u201d<\/span><\/p>

– \u201cExerc\u00edcio Pl\u00e1stico\u201d \u00e9, em suma, uma classe viva de pl\u00e1stica e de gr\u00e1fica. \u00c9 o resultado de um m\u00e9todo ativo de aprendizagem. Em todos os casos, \u00e9 o produto de uma m\u00e1quina superior de produ\u00e7\u00e3o pl\u00e1stica: a \u00fanica m\u00e1quina poss\u00edvel na \u00e9poca atual e para fins da \u00e9poca atual. \u00c9 o ve\u00edculo de express\u00e3o de nossa \u00e9poca: a mec\u00e2nica e o trabalho coletivo coligado, e a confraterniza\u00e7\u00e3o das diferentes express\u00f5es pl\u00e1stico-gr\u00e1ficas em um esfor\u00e7o comum mais alto, como inten\u00e7\u00e3o humana criadora. Usamos a m\u00e1quina porque o ve\u00edculo \u00fanico de express\u00e3o da pl\u00e1stica din\u00e2mica \u00e9 for\u00e7osamente mec\u00e2nico. Por n\u00e3o ter compreendido isto, os futuristas italianos morreram exaltando uma teoria abstrata do movimento. Seu cadafalso foi o quadro de cavalete. Os \u201cinimigos do anacr\u00f4nico\u201d morreram de anacronismo. Agora s\u00e3o fascistas, naturalmente.<\/span><\/p>

– \u201cExerc\u00edcio Pl\u00e1stico\u201d n\u00e3o \u00e9, evidentemente, mais do que uma demonstra\u00e7\u00e3o inicial da justeza de nossa teoria geral sobre a pl\u00e1stica moderna. \u00c9 apenas o primeiro passo titubeante no tremendo caminho da pl\u00e1stica din\u00e2mica para as massas universais que se abre \u00e0 nossa frente. Esse caminho teve poucos e circunscritos antecedentes. At\u00e9 agora, foram feitos somente \u201cinstant\u00e2neos\u201d do movimento (o formid\u00e1vel Paulo Uccello, por exemplo). Falta construir o pr\u00f3prio movimento na pl\u00e1stica; falta construir a vis\u00e3o viva do movimento pelo pr\u00f3prio movimento e para o movimento, e tal coisa somente poderia ser obra de nossa \u00e9poca. A estaticidade de museu dos pl\u00e1sticos objetivistas, passivos, emotivos, pseudomodernos (pr\u00e9-cubistas, cubistas, p\u00f3s-cubistas, muralistas mexicanos populistas e arcaizantes, neocl\u00e1s-<\/span><\/p>

[P\u00e1gina 6]<\/span><\/b><\/p>

sicos, realistas metaf\u00edsicos etc.), n\u00e3o d\u00e1 equival\u00eancia alguma deste mundo que surge, e para nada servir\u00e1 dentro de um longo per\u00edodo [de] ativismo da futura sociedade.<\/span><\/p>

EM SUA PROJE\u00c7\u00c3O SOCIAL<\/span><\/b><\/p>

– \u201cExerc\u00edcio Pl\u00e1stico\u201d N\u00c3O \u00c9 uma obra ideol\u00f3gica revolucion\u00e1ria, isto \u00e9: obra de utilidade direta, imediata, para o proletariado revolucion\u00e1rio em sua luta atual [e] final contra o regime capitalista. \u201cExerc\u00edcio Pl\u00e1stico\u201d carece de conte\u00fado ideol\u00f3gico prolet\u00e1rio revolucion\u00e1rio. N\u00e3o \u00e9 uma obra impulsionadora de a\u00e7\u00e3o revolucion\u00e1ria frente \u00e0s massas. Carece de beliger\u00e2ncia pol\u00edtica direta. Carece de psicologia subversiva. N\u00e3o \u00e9, em suma, obra de forma e conte\u00fado, conte\u00fado e forma revolucion\u00e1rios.<\/span><\/p>

– Em uma distante e isolada resid\u00eancia privada, e no lugar mais rec\u00f4ndito dessa resid\u00eancia, n\u00e3o cabia tal coisa. (Esse foi o crit\u00e9rio majorit\u00e1rio da equipe executora). Isso somente seria era ali poss\u00edvel por causas demag\u00f3gicas, inaceit\u00e1veis para n\u00f3s. A pr\u00e1tica de luta prolet\u00e1ria se realiza na rua.<\/span><\/p>

– Como seu nome indica, \u201cExerc\u00edcio Pl\u00e1stico\u201d engloba apenas um motivo abstrato de Pl\u00e1stica, n\u00e3o \u00e9 mais que um exerc\u00edcio coletivo de pl\u00e1stica, uma pr\u00e1tica comum de pl\u00e1stica, uma GIN\u00c1STICA de t\u00e9cnica pl\u00e1stica din\u00e2mica, realizada, isso sim, por pintores individual e corporativamente donos de uma convic\u00e7\u00e3o revolucion\u00e1ria.<\/span><\/p>

– [N\u00f3s,] os autores de \u201cExerc\u00edcio Pl\u00e1stico,\u201d constitu\u00eddos em equipe ideol\u00f3gica e t\u00e9cnica de pol\u00edgrafos, aceitamos o encargo que deu vida a nosso trabalho pensando na oportunidade que constitu\u00eda. Esta nos dava campo para nos exercitarmos na mec\u00e2nica da pl\u00e1stica din\u00e2mica, na mec\u00e2nica da a\u00e7\u00e3o coletiva e no m\u00e9todo da constru\u00e7\u00e3o dial\u00e9tica da pl\u00e1stica din\u00e2mica, indispens\u00e1vel para a gera\u00e7\u00e3o da obra revolucion\u00e1ria integral que constitui nosso \u00fanico objetivo, e foi a raz\u00e3o exclusiva de nossa pr\u00e1tica. Nossa equipe, dizemos, poder\u00e1 ser mais tarde, por consequ\u00eancia, o foco inicial de maiores, mais completas e mais potentes proje\u00e7\u00f5es.<\/span><\/p>

– Sem d\u00favida, \u201cExerc\u00edcio Pl\u00e1stico,\u201d trabalho surgido circunstancialmente, fruto for\u00e7ado de nossa condi\u00e7\u00e3o de produtores assalariados (condi\u00e7\u00e3o que s\u00f3 desaparecer\u00e1 com a sociedade atual), \u00e9 uma CONTRIBUI\u00c7\u00c3O inicial \u00e0 forma revolucion\u00e1ria, a t\u00e9cnica correspondente da pl\u00e1stica revolucion\u00e1ria do presente sangrento e do vitorioso futuro pr\u00f3ximo.<\/span><\/p>

– \u00c9 uma contribui\u00e7\u00e3o revolucion\u00e1ria por sua metodologia dial\u00e9tica aplicada \u00e0 express\u00e3o art\u00edstica da pl\u00e1stica, pela forma coletiva que lhe serviu de ve\u00edculo humano de produ\u00e7\u00e3o; por sua t\u00e9cnica mec\u00e2nica; por seu ativismo psicol\u00f3gico; por seu dinamismo por seu realismo documental; por seu impulso monumental:<\/span><\/p>

[P\u00e1gina 7]<\/span><\/b><\/p>

por sua equival\u00eancia est\u00e9tica que j\u00e1 n\u00e3o pertence a esse mundo, mas sim ao que vit\u00e1 por virtude da a\u00e7\u00e3o prolet\u00e1ria; pelo grande otimismo de seu lirismo fervoroso; porque todas as experi\u00eancias que cont\u00e9m, em maior ou menor escala, s\u00e3o elementos que indubitavelmente dever\u00e3o concorrer para a constru\u00e7\u00e3o da pl\u00e1stica pict\u00f3rica monumental revolucion\u00e1ria, exposta ao ar livre, para as grandes massas, em um futuro pr\u00f3ximo e na realiza\u00e7\u00e3o imperiosa da pl\u00e1stica multiexemplar simult\u00e2nea, ativa, do presente per\u00edodo de semilegalidade e ilegalidade para o proletariado revolucion\u00e1rio.<\/span><\/p>

– Quando, em vez de \u201cAcademias,\u201d de Estudos ativos, de formas humanas nuas, de pr\u00e1ticas t\u00e9cnicas, vitalizarmos motivos de conte\u00fado ideol\u00f3gico revolucion\u00e1rio \u00edntegro – e n\u00e3o em locais interiores, mas sim exteriores -, se compreender\u00e1 a import\u00e2ncia de exerc\u00edcio por n\u00f3s realizado, e da justeza e oportunidade da estrat\u00e9gia que adotamos nesta circunst\u00e2ncia particular.<\/span><\/p>

– A obra de arte n\u00e3o expressa uma classe dentro de uma sociedade determinada ou uma convic\u00e7\u00e3o correspondente somente em beliger\u00e2ncias pol\u00edticas diretas; [a arte] as expressa (biologicamente, vale dizer) em EQUIVAL\u00caNCIAS est\u00e9ticas. De outra maneira, n\u00e3o poder\u00edamos, n\u00f3s revolucion\u00e1rios, considerar como express\u00f5es da burguesia as manifesta\u00e7\u00f5es abstratas carentes de conte\u00fado pol\u00edtico beligerante direto. As obras de arte s\u00e3o o reflexo \u201cqu\u00edmico-f\u00edsico\u201d do motor que as impulsiona. S\u00e3o a s\u00edntese desse motor, seu extrato absoluto.<\/span><\/p>

– Por isso, trabalhos como \u201cExerc\u00edcio Pl\u00e1stico,\u201d portadores de materialidade t\u00e9cnica e metodol\u00f3gica revolucion\u00e1ria, s\u00f3 podem ser o reflexo de um motor gerador revolucion\u00e1rio, de uma din\u00e2mica revolucion\u00e1ria social; s\u00e3o o produto da irradia\u00e7\u00e3o total de uma nova convic\u00e7\u00e3o. O motor reacion\u00e1rio, um velho motor a ponto de queimar-se, o decr\u00e9pito motor atual da intelectualidade burguesa, apenas pode irradiar express\u00f5es l\u00edvidas nas obscuras academias oficiais, disfar\u00e7adas de escolas liberais modernas<\/span><\/p>

– \u201cExerc\u00edcio Pl\u00e1stico\u201d \u00e9 uma contribui\u00e7\u00e3o para a forma revolucion\u00e1ria porque \u00e9 uma realiza\u00e7\u00e3o (embrion\u00e1ria, mas levada a cabo) de pl\u00e1stica din\u00e2mica documental e multiplic\u00e1vel – e a pl\u00e1stica integralmente revolucion\u00e1ria ser\u00e1 din\u00e2mica, documental e multiplic\u00e1vel acima de todas as coisas. T\u00e3o din\u00e2mica \u00e9 a sua forma quanto \u00e9 seu conte\u00fado social. [A obra] ser\u00e1 din\u00e2mica humana e realista na mesma medida em que o \u00e9 a enorme cen\u00e1rio em que se expressa e o espectador que a circunda, e que, reciprocamente, tamb\u00e9m a constr\u00f3i. Ser\u00e1 m\u00faltipla porque dever\u00e1 pertencer depois a todos os homens. Sua pl\u00e1stica revolucion\u00e1ria significa pl\u00e1stica espetacular, cenogr\u00e1fica, polidimensional; pl\u00e1stica ativa para um espectador impulsionado pela mais violenta atividade que a Hist\u00f3ria do Mundo conheceu; pl\u00e1stico impulsiva, violentadora das massas, n\u00e3o h\u00e1 d\u00favida, ent\u00e3o, que \u201cExerc\u00edcio Pl\u00e1stico\u201d contribui para isso<\/span><\/p>

[P\u00e1gina 8]<\/span><\/b><\/p>

com sua forma, com sua t\u00e9cnica, com sua metodologia, apesar da fatal camisa de for\u00e7a que representa a inevitabilidade de seu tema abstrato e apesar das realidades em que se desenvolveu.<\/span><\/p>

– A proje\u00e7\u00e3o posterior que dele surja ser\u00e1 evidentemente uma supera\u00e7\u00e3o da Pl\u00e1stica e da gr\u00e1fica revolucion\u00e1ria absoluta.<\/span><\/p>

– Isto ser\u00e1 meridianamente claro dentro de muito pouco tempo para os pl\u00e1sticos de convic\u00e7\u00e3o revolucion\u00e1ria. Sobre isto n\u00e3o nos cabe a menor d\u00favida.<\/span><\/p>

Buenos Aires, Rep\u00fablica Argentina.<\/span><\/p>

Dezembro de 1933.<\/span><\/p>

A Equipe Pol\u00edgrafa Executora:<\/span><\/u><\/b><\/p>

DAVID ALFAROS SIQUEIROS<\/span><\/b><\/p>

LINO ENEAS SPILIMBERGO<\/span><\/b><\/p>

ENRIQUE L\u00c1ZARO<\/span><\/b><\/p>

JUAN C. CASTAGNINO<\/span><\/b><\/p>

ANT\u00d4NIO BERNI<\/span><\/b><\/p>

<\/p>

<\/p>

[1]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> Ver EVANGELISTA, Luciana De F\u00e1tima Marinho. O efeito Siqueiros. In<\/i>: EVANGELISTA, Luciana De F\u00e1tima Marinho. Arte para ser vista e admirada<\/b>: A pintura mural de Eug\u00eanio de Proen\u00e7a Sigaud a partir da catedral de Jacarezinho, Paran\u00e1. Tese (Doutorado) | Universidade Federal Fluminense, 2020, p 53-66.<\/span><\/p><\/div>

[2]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> A tradu\u00e7\u00e3o foi feita a partir de uma edi\u00e7\u00e3o fac-similar publicada em 2009, em homenagem \u00e0 restaura\u00e7\u00e3o do mural.<\/span><\/p><\/div>

[3]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> Trata-se do mural Am\u00e9rica Tropical: Oprimida y Destrozada por los Imperialismos<\/i>, pintado em 1932 por Siqueiros e outros artistas em Los Angeles, Calif\u00f3rnia, na parede externa do segundo andar do Italian Hall [ver <\/span>Figura<\/span><\/b><\/a>]. Por conta de sua iconografia pol\u00eamica, esse mural foi coberto logo ap\u00f3s sua conclus\u00e3o. Somente em 2012, a obra pode ser restaurada e reexibida ao p\u00fablico.<\/span><\/p><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

“Exerc\u00edcio Pl\u00e1stico” \u00e9 uma obra mural criada em 1933 pelo artista mexicano David Alfaro Siqueiros em colabora\u00e7\u00e3o com os pintores argentinos Antonio Berni, Lino Enea Spilimbergo e Juan Carlos Castagnino, e com o cen\u00f3grafo uruguaio Enrique L\u00e1zaro. Realizado durante o per\u00edodo de ex\u00edlio de Siqueiros na Argentina, o mural foi pensado originalmente para o subsolo da quinta que o jornalista e empres\u00e1rio Natalio F\u00e9lix Botana tinha na localidade de Don Torcuato, na prov\u00edncia de Buenos Aires. Apresentamos aqui uma tradu\u00e7\u00e3o para o portugu\u00eas do folheto em espanhol que Siqueiros e seus colaboradores escreveram para divulgar a t\u00e9cnica, metodologia e o ideal de proje\u00e7\u00e3o social que guiaram a concep\u00e7\u00e3o do mural.<\/p>\n","protected":false},"author":22,"featured_media":5035,"template":"","categories":[23],"tags":[],"revista-issn":[],"edicao":[37],"class_list":["post-5033","artigo","type-artigo","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-artigo","edicao-ultima-edicao"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/artigo\/5033","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/artigo"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/types\/artigo"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/users\/22"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/artigo\/5033\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5035"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5033"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5033"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5033"},{"taxonomy":"revista-issn","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/revista-issn?post=5033"},{"taxonomy":"edicao","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/edicao?post=5033"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}