{"id":3560,"date":"2024-09-19T14:36:18","date_gmt":"2024-09-19T17:36:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/?post_type=artigo&p=3560"},"modified":"2025-06-14T15:30:16","modified_gmt":"2025-06-14T18:30:16","slug":"as-rivalidades-de-angelo-agostini-e-henrique-fleiuss","status":"publish","type":"artigo","link":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/artigo\/as-rivalidades-de-angelo-agostini-e-henrique-fleiuss\/","title":{"rendered":"As rivalidades de Angelo Agostini e Henrique Fleiuss na imprensa durante a guerra contra o Paraguai"},"content":{"rendered":"\t\t
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\u00c1lvaro Saluan da Cunha<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Como citar: <\/strong>CUNHA, <\/span>\u00c1lvaro Saluan da . As rivalidades de Angelo Agostini e Henrique Fleiuss na imprensa durante a guerra contra o Paraguai<\/span>.<\/span> 19&20, <\/strong>Rio de Janeiro, v. XIX, 2024. DOI: 10.52913\/19e20.xix.05. Dispon\u00edvel em: http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/artigo\/as-rivalidades-de-angelo-agostini-e-henrique-fleiuss\/<\/span><\/p>\n

\u2022     \u2022     \u2022<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Introdu\u00e7\u00e3o<\/span><\/b><\/p>\n

1. O desenvolvimento da pesquisa que deu origem a esse artigo teve in\u00edcio em 2016, com a an\u00e1lise da gravura Rendi\u00e7\u00e3o de Uruguaiana<\/i>, baseada em esbo\u00e7o de <\/span>Pedro Am\u00e9rico<\/span><\/a>. Durante essa investiga\u00e7\u00e3o, descobriu-se que a imagem fazia parte da cole\u00e7\u00e3o Quadros Hist\u00f3ricos da Guerra do Paraguai<\/i>, motivando um estudo mais amplo sobre a rela\u00e7\u00e3o entre litografias e obras contempor\u00e2neas. <\/span><\/p>\n

2. Assim, a pesquisa evoluiu para um projeto de mestrado conclu\u00eddo em 2019,[1]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> que acabou por estudar toda a cole\u00e7\u00e3o de gravuras e as pessoas envolvidas em seu processo de produ\u00e7\u00e3o, indo de desenhistas at\u00e9 escritores, compreendendo como se deu a circula\u00e7\u00e3o do material no per\u00edodo p\u00f3s-guerra contra o Paraguai.<\/span><\/p>\n

3. No entanto, durante as pesquisas feitas, percebeu-se a aus\u00eancia de uma an\u00e1lise sistematizada das produ\u00e7\u00f5es de <\/span>Angelo Agostini<\/span><\/a> e <\/span>Henrique Fleiuss<\/span><\/a> no contexto da imprensa e da iconografia da guerra, compreendendo o per\u00edodo entre 1864 a 1870. Assim, foi poss\u00edvel entender as lacunas nos estudos sobre a iconografia do conflito, levando a uma investiga\u00e7\u00e3o mais profunda sobre as rivalidades entre os dois artistas e a import\u00e2ncia de suas obras no contexto cultural e pol\u00edtico do Brasil no s\u00e9culo XIX, culminando na tese As batalhas atrav\u00e9s dos peri\u00f3dicos: a guerra contra o Paraguai e as trajet\u00f3rias de Henrique Fleiuss e Angelo Agostini na imprensa entre 1864-1870<\/i>,[2]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> conclu\u00edda em 2023, sob a orienta\u00e7\u00e3o da professora doutora Maraliz de Castro Vieira Christo. Sendo assim, o material que ser\u00e1 aqui apresentado \u00e9 fruto de parte desta pesquisa, que est\u00e1 integralmente dispon\u00edvel no Reposit\u00f3rio de Teses da Universidade Federal de Juiz de Fora, e pode ser acessado gratuitamente.<\/span><\/p>\n

A imprensa durante a guerra contra o Paraguai<\/span><\/b><\/p>\n

4. A guerra contra o Paraguai ocorreu em um momento de intensifica\u00e7\u00e3o do discurso de modernidade no Brasil, no qual a imprensa e o desenvolvimento das t\u00e9cnicas de imagem desempenharam pap\u00e9is cruciais. O conflito foi utilizado para refor\u00e7ar a ideia de uma luta entre civiliza\u00e7\u00e3o e barb\u00e1rie, unindo, inicialmente, a popula\u00e7\u00e3o em torno da monarquia e de D. Pedro II. No entanto, o prolongamento da guerra, com suas mortes e d\u00edvidas, marcou o decl\u00ednio do regime mon\u00e1rquico, fortalecendo as for\u00e7as armadas, que desempenhariam papel decisivo na deposi\u00e7\u00e3o da monarquia em 1889.<\/span><\/p>\n

5. Esse contexto \u00e9 evidenciado pela imprensa, que moldou diferentes narrativas sobre o conflito, seja exaltando o nacionalismo, seja denunciando as atrocidades e os alistamentos for\u00e7ados. Atrav\u00e9s de imagens e discursos visuais, a imprensa construiu m\u00faltiplos Brasis, refletindo as diversas interpreta\u00e7\u00f5es e sentimentos da popula\u00e7\u00e3o sobre a guerra.<\/span><\/p>\n

6. Contudo, este artigo analisar\u00e1 um outro conflito ocorrido durante este per\u00edodo nas p\u00e1ginas dos peri\u00f3dicos: as acusa\u00e7\u00f5es e rusgas entre Angelo Agostini e Henrique Fleiuss, respectivamente editores d\u2019A Vida Fluminense<\/i> e da Semana Illustrada<\/i>. Atrav\u00e9s de todo o conflito, Agostini buscava formas de atacar seu rival mercadol\u00f3gico e pol\u00edtico. A hip\u00f3tese por n\u00f3s levantada \u00e9 que as acusa\u00e7\u00f5es feitas pelo desenhista e editor \u00edtalo-brasileiro, visavam, al\u00e9m de interesses comerciais, \u00e0 cria\u00e7\u00e3o de pol\u00eamicas, buscando assim fomentar as vendas de seu jornal.<\/span><\/p>\n

7. Antes de prosseguirmos, contextualizaremos rapidamente a trajet\u00f3ria de ambos os personagens, possibilitando assim uma maior compreens\u00e3o de suas carreiras, posicionamentos pol\u00edticos e posturas adotadas na imprensa ilustrada.<\/span><\/p>\n

8. Angelo Agostini foi um dos principais nomes da imprensa ilustrada no Brasil do s\u00e9culo XIX. Nascido na It\u00e1lia em 1843, mudou-se para o Brasil em 1859, onde se destacou como desenhista, jornalista e militante pol\u00edtico. Agostini iniciou sua carreira na imprensa paulista com os peri\u00f3dicos Diabo Coxo<\/i> e O Cabri\u00e3o<\/i>, onde satirizou quest\u00f5es pol\u00edticas, como a escravid\u00e3o e o conflito contra o Paraguai, com forte cr\u00edtica ao recrutamento for\u00e7ado.<\/span><\/p>\n

9. Mudando-se para o Rio de Janeiro em 1867, Agostini consolidou sua trajet\u00f3ria na imprensa com os peri\u00f3dicos O Arlequim<\/i> e A Vida Fluminense<\/i>. Na capital imperial, ele intensificou suas cr\u00edticas ao regime mon\u00e1rquico e se envolveu em uma pol\u00eamica rivalidade com Henrique Fleiuss, editor da Semana Illustrada<\/i>. Sua produ\u00e7\u00e3o, marcada por s\u00e1tiras e forte engajamento pol\u00edtico, desempenhou um papel importante na constru\u00e7\u00e3o do imagin\u00e1rio popular sobre o conflito, a escravid\u00e3o e a monarquia. <\/span><\/p>\n

10. J\u00e1 Henrique Fleiuss nasceu em 1823, em Col\u00f4nia, atual Alemanha. Ele foi um pintor, desenhista e caricaturista que se destacou no Brasil, onde se estabeleceu em 1858. Ap\u00f3s estudar arte em D\u00fcsseldorf e Ci\u00eancias Naturais em Munique, Fleiuss foi incentivado por <\/span>Carl Friedrich Philipp Von Martius<\/span><\/a> a imigrar para o Brasil, onde percorreu v\u00e1rias prov\u00edncias do Nordeste e registrou paisagens e costumes locais em aquarelas.<\/span><\/p>\n

11. No Rio de Janeiro, em 1859, fundou uma oficina tipo-litogr\u00e1fica junto com seu irm\u00e3o <\/span>Carlos Fleiuss<\/span><\/a> e <\/span>Carlos Linde<\/span><\/a>. A oficina, que se tornou o Instituto Art\u00edstico Imperial em 1863, contribuiu significativamente para o desenvolvimento das artes gr\u00e1ficas no Brasil. Fleiuss \u00e9 reconhecido como um dos pioneiros da imprensa ilustrada no pa\u00eds, sendo o criador da Semana Illustrada<\/i>, criada em 1860 e que circulou at\u00e9 1875, sendo considerada um marco na hist\u00f3ria da imprensa humor\u00edstica e caricatural brasileira.<\/span><\/p>\n

12. Assim, \u00e9 poss\u00edvel perceber que Agostini e Fleiuss destacaram-se por suas ilustra\u00e7\u00f5es e coberturas visuais da guerra contra o Paraguai, contribuindo significativamente para a cultura visual da \u00e9poca.<\/span><\/p>\n\n

Os peri\u00f3dicos: cen\u00e1rios de conflitos pessoais <\/span><\/b><\/p>\n

13. Angelo Agostini gostava de criar conflitos em seus peri\u00f3dicos, algo que pode ser percebido em sua produ\u00e7\u00e3o no Diabo Coxo<\/i> e n\u2019O Cabri\u00e3o<\/i>, em S\u00e3o Paulo. \u00c9 mesmo poss\u00edvel que, por esse motivo, o \u00edtalo-brasileiro tenha tido que deixar a cidade paulista, rumando para Rio de Janeiro, onde teve grande destaque n\u2019A Vida Fluminense<\/i>, folha joco-s\u00e9ria-ilustrada criada por seu padrasto, Ant\u00f4nio Pedro Marques de Almeida, e Augusto de Castro.<\/span><\/p>\n

14. A Semana Illustrada<\/i>, de Henrique Fleiuss, constantemente figurava, atrav\u00e9s da imagem do caricato Dr. Semana, nas p\u00e1ginas da Vida Fluminense<\/i>. Em diversas ocasi\u00f5es, Agostini e companhia acusavam Fleiuss e sua equipe de estarem plagiando gravuras advindas de revistas europeias, praticamente inacess\u00edveis ao grande p\u00fablico no Brasil. Por\u00e9m, este n\u00e3o \u00e9 o \u00fanico tipo de den\u00fancia contra a folha de Fleiuss: Agostini buscava tamb\u00e9m criticar os tra\u00e7os do artista, levando o debate rumo a uma quest\u00e3o mais est\u00e9tica, al\u00e9m de acusar Fleuiss de receber subs\u00eddios por parte da Coroa para sua publica\u00e7\u00e3o, algo relativamente normal para os peri\u00f3dicos na \u00e9poca. Junto disso, o italiano radicado no Brasil explicitava que a Semana Illustrada <\/i>tamb\u00e9m fazia apologia \u00e0 monarquia brasileira.[3]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/p>\n

15. Esta \u00faltima afirmativa de Agostini e sua equipe pode ser realmente levada em conta. Afinal, Henrique Fleiuss e seus s\u00f3cios tinham uma proximidade com a monarquia e suas lideran\u00e7as, evitando assim a cr\u00edtica mais direta aos problemas que tocavam a pol\u00edtica Imperial brasileira. A Semana Illustrada<\/i> de fato fazia alguns coment\u00e1rios e s\u00e1tiras aos pol\u00edticos locais atrav\u00e9s de gravuras e textos que ironizavam uma s\u00e9rie de problemas de uma capital cada vez mais conturbada. Mas, quanto ao Imp\u00e9rio, praticamente nada era observado, o que corrobora a ideia de proximidade dos editores com a monarquia.<\/span><\/p>\n

16. Al\u00e9m disso, ao mesmo tempo em que Agostini e a Vida Fluminense<\/i> faziam quest\u00e3o de acusar Fleiuss e seus companheiros da Semana Illustrada<\/i> de receber benef\u00edcios por parte da Coroa, atrav\u00e9s de nossa pesquisa de mestrado[4]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> descobrimos que a sociedade Almeida, Castro & Angelo, formada por Agostini, Ant\u00f4nio Pedro Marques de Almeida e Augusto de Castro recebeu uma s\u00e9rie de encomendas da cole\u00e7\u00e3o Quadros hist\u00f3ricos da guerra do Paraguay<\/i>. A partir destas informa\u00e7\u00f5es, presentes nos Balan\u00e7os da Receita e Despeza do Imperio<\/i> entre 1872 a 1881,[5]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> foi poss\u00edvel atestar o recebimento de 15:500$000 de r\u00e9is – o que denota, assim, uma certa hipocrisia de Agostini. <\/span><\/p>\n

Cordialidades entre os personagens<\/span><\/b><\/p>\n

17. Antes dessa rivalidade, por\u00e9m, a rela\u00e7\u00e3o entre Agostini e Fleiuss era diferente. No dia 28 de outubro de 1866, a Semana Illustrada<\/i> emitia em suas p\u00e1ginas uma mensagem de boas-vindas ao novo colega de imprensa, o Sr. Cabri\u00e3o, personagem do peri\u00f3dico de que Agostini fazia parte na prov\u00edncia de S\u00e3o Paulo. Na ocasi\u00e3o, o Dr. Semana saudou o novo colega de of\u00edcio \u201ccom 21 tiros\u201d e \u201cum aperto de m\u00e3o,\u201d honrando o novo jornal caricato no mercado editorial. Al\u00e9m disso, elogiou o empreendimento de Agostini, afirmando que ele \u00e9 \u201cjovem, cheio de vida, alegre como uma noiva.\u201d Por fim, desejou que os esfor\u00e7os da nova folha n\u00e3o sucumbissem \u00e0s persegui\u00e7\u00f5es, devendo manter a coragem e \u201crespeitando sempre \u2013 a tua consci\u00eancia:\u201d<\/span><\/p>\n

18. Antes de entrar na comunica\u00e7\u00e3o das novidades da semana, devo cumprir uma obriga\u00e7\u00e3o, que j\u00e1 devia ter sido cumprida h\u00e1 8 dias.<\/i><\/span><\/p>\n

19. \u00c9 a sauda\u00e7\u00e3o do novo colega o Sr. Cabri\u00e3o, que, no m\u00eas passado, nasceu na capital da prov\u00edncia de S. Paulo, e que, pelas suas qualidades, merece ser anunciado \u00e0 corte do Imp\u00e9rio com 21 tiros.<\/i><\/span><\/p>\n

20. Jovem, cheio de vida, alegre como uma noiva, severo como um juiz municipal, justo mais do que o Sr. Justo de S. P… o, espirituoso e sat\u00edrico como se tivesse sido batizado com sal \u00e1tico, receba o Sr. Cabri\u00e3o um aperto de m\u00e3o de um amigo velho e colega o Dr. Semana, que se consola de ter achado um colega na imprensa, que de bra\u00e7o dado vai descobrir as fraquezas humanas e rir-se de tudo e de todos os que d\u00e3o motivo para isso.<\/i><\/span><\/p>\n

21. E como o Cabri\u00e3o vai desenvolver-se, tomando posse da humanidade e p\u00e9 firme na terra de Santa Cruz, achar\u00e1 igualmente o apoio do Dr. Semana, representante da na\u00e7\u00e3o inteira e advogado especial de <\/i>quem quer que seja.<\/i><\/span><\/p>\n

22. Menino, toma na tua testa este beijo e lembra-te de que, rodeado do bem e do mal, e atacado talvez fortemente, n\u00e3o deves perder a coragem; e apesar de todos os obst\u00e1culos, que podes encontrar no teu caminho, h\u00e1 de viver longamente, respeitando sempre \u2013 a tua consci\u00eancia<\/i>.[6]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/p>\n

23. Como forma de retribuir os elogios e as boas-vindas de Fleiuss, no dia 11 de novembro de 1866, O Cabri\u00e3o<\/i> estampou em sua capa [ <\/span>Figura 1<\/span><\/b><\/a> ] seu personagem hom\u00f4nimo executando justamente o aperto de m\u00e3os citado no trecho acima, colocando tamb\u00e9m o Pipelet e o Moleque, respectivos escudeiros dos narradores. <\/span><\/p>\n

24. Al\u00e9m da gravura veiculada em sua capa, o peri\u00f3dico de Agostini em S\u00e3o Paulo emitiu uma nota elogiando os redatores \u201csimp\u00e1ticos, espirituosos e independentes\u201d da Semana Illustrada<\/i>, alegando que a imprensa da \u00e9poca \u201cdiz o que n\u00e3o deve, e cala o que deve dizer,\u201d criticando indiretamente outros peri\u00f3dicos da Corte. Al\u00e9m disso, agradeceu a sauda\u00e7\u00e3o veiculada no dia 28 de outubro de 1866 no peri\u00f3dico de Fleiuss e a republicou integralmente em suas p\u00e1ginas, dizendo que os assinantes que n\u00e3o possuem a Semana Illustrada<\/i> cometem um \u201ccrime de leso bom gosto:\u201d<\/span><\/p>\n

25. SEMANA ILLUSTRADA \u2013 O Sr. Dr. Semana, o tipo dos redatores simp\u00e1ticos, espirituosos e independentes, nesta \u00e9poca em que a imprensa, <\/a>diz o que n\u00e3o deve, e cala o que deve dizer, saudou o nascimento do <\/i>Cabri\u00e3o com frases t\u00e3o eloquentes, que merecem uma honrosa men\u00e7\u00e3o das p\u00e1ginas deste jornal.<\/i><\/span><\/p>\n

26. O aperto de m\u00e3o dado pelo distinto Sr. Dr. Semana ao <\/i>Cabri\u00e3o, \u00e9 um grito de avante! partido das risonhas plagas do Guanabara, \u00e9 o juramento solene de uma d\u00faplice alian\u00e7a, que deve reinar sempre entre dois soldados que militam sob o mesmo estandarte, entre dois crayons que retratam os grandes homens, e caricaturam os homens pequenos.<\/i><\/span><\/p>\n

27. O <\/i>Cabri\u00e3o orgulha-se em ter merecido a sauda\u00e7\u00e3o do Sr. Dr. Semana e n\u00e3o recuar\u00e1 ante sacrif\u00edcio algum, a fim de viver longamente, respeitando sempre a sua consci\u00eancia.<\/i><\/span><\/p>\n

28. A aqueles dos nossos assinantes, que n\u00e3o possuem a <\/i>Semana Illustrada, (crime de leso bom gosto), oferecemos o artigo \u00e0 que aludimos<\/i> [trata-se do texto citado acima da <\/span>Semana Illustrada<\/span><\/i>, 28 de outubro de 1866, n. 307].[7]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/p>\n

29. Em 23 de junho de 1867, O Cabri\u00e3o<\/i> cita novamente o Dr. Semana e o Moleque em uma gravura [ <\/span>Figura 2<\/span><\/b><\/a> ], mostrando os anseios do personagem hom\u00f4nimo desenhado por Agostini. Na imagem, compreendemos atrav\u00e9s da legenda que o Cabri\u00e3o se empenha em sua \u201ccandidatura pela imprensa,\u201d alegando que far\u00e1 o poss\u00edvel para seguir. Ao mesmo tempo, observamos por tr\u00e1s de uma porta aberta, a dupla de personagens da Semana Illustrada<\/i> analisando o protagonista da folha de Agostini. O Dr. Semana ainda diz que, caso ele os amole como pretende, o tomar\u00e1 por sua conta. <\/span><\/p>\n

30. Esta imagem pode gerar uma s\u00e9rie de intepreta\u00e7\u00f5es, mas observando o cen\u00e1rio cordial ainda existente entre Agostini e Fleiuss, \u00e9 poss\u00edvel entender a brincadeira ao mostrar que o Cabri\u00e3o<\/i> est\u00e1 disposto a chegar ao patamar do Dr. Semana na imprensa – sendo que este personagem j\u00e1 existia desde 1861.<\/span><\/p>\n

31. As cordialidades entre Fleiuss e Agostini cessaram por a\u00ed, dando espa\u00e7o para cr\u00edticas e pol\u00eamicas na imprensa quando o desenhista e editor italiano chegou ao Rio de Janeiro. Antes de prosseguirmos, por\u00e9m, vale perceber que o formato ilustrado e sat\u00edrico d\u2019O<\/i> Cabri\u00e3o <\/i>em muito se assemelha ao observado na Semana Illustrada<\/i>, que na altura era um dos principais peri\u00f3dicos ilustrados e sat\u00edricos do Brasil, servindo talvez como inspira\u00e7\u00e3o aos primeiros projetos de Agostini. <\/span><\/p>\n

32. Todavia, ambos os personagens e suas equipes mantinham as similaridades apenas no g\u00eanero de imprensa que faziam, tendo cada um deles seus respectivos posicionamentos pol\u00edticos e formas distintas de abordar os temas do momento. E \u00e9 claro, vale frisar, eles escreviam em localidades e realidades distintas.[8]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/p>\n

As batalhas no papel<\/span><\/b><\/p>\n

33. Com ambos os artistas atuando na Corte, iniciou-se uma acirrada disputa, marcada por ataques diretos de Angelo Agostini a Henrique Fleiuss. Na Vida Fluminense<\/i>, personagens como o Dr. Semana e o Moleque, criados por Fleiuss, foram frequentemente alvo de ironias e caricaturas. Essa postura contrastava com a de Agostini em S\u00e3o Paulo e refletia a intensa competi\u00e7\u00e3o pela sobreviv\u00eancia no mercado editorial do Rio de Janeiro. Ambos os peri\u00f3dicos, semelhantes em estilo sat\u00edrico, utilizavam uma variedade de estrat\u00e9gias, como inova\u00e7\u00f5es editoriais, fontes exclusivas e pol\u00eamicas, para conquistar mais leitores e aumentar suas vendas.<\/span><\/p>\n

34. Embora Fleiuss evitasse responder diretamente \u00e0s cr\u00edticas de Agostini, ele tamb\u00e9m tinha desentendimentos com outros peri\u00f3dicos da capital, que, em algumas ocasi\u00f5es, foram alvos ou destaques em suas pr\u00f3prias caricaturas, conforme o contexto. Dessa forma, a rivalidade entre Agostini e Fleiuss simbolizava n\u00e3o apenas uma batalha art\u00edstica e ideol\u00f3gica, mas tamb\u00e9m uma luta pela consolida\u00e7\u00e3o de seus jornais no competitivo mercado carioca.<\/span><\/p>\n

35. Em 12 de maio de 1867, a Semana Illustrada<\/i> publica uma gravura <\/span>[ <\/span>Figura 3<\/span><\/b><\/a> ] criticando a falta de justi\u00e7a na divulga\u00e7\u00e3o de informa\u00e7\u00f5es oficiais \u2013 vindas dos \u00f3rg\u00e3os do Imp\u00e9rio \u2013 reclamando que alguns peri\u00f3dicos como o Jornal do Commercio<\/i> e o Diario do Rio de Janeiro<\/i> tinham acesso privilegiado \u00e0s informa\u00e7\u00f5es. E, embora Fleiuss fosse contido em suas cr\u00edticas, ele ainda as fazia, mesmo que raramente. <\/span><\/p>\n

36. <\/span>Em outro caso, Agostini toma posicionamento em um conflito entre o Correio Mercantil<\/i> e o Jornal do Commercio<\/i>, acusando o primeiro de ser caluniador.[9]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> O trecho completo no Mercantil<\/i> ainda havia alegado que o governo tinha se utilizado da caricatura para combater os seus advers\u00e1rios. Segundo Fleiuss, este tipo de acusa\u00e7\u00e3o seria uma afronta aos jornais ilustrados. Ao mesmo tempo, ele reafirma que a Semana Illustrada<\/i> e o Dr. Semana n\u00e3o s\u00e3o \u201ctestas de ferro\u201d do governo, algo que se prova inconsistente, como j\u00e1 citado anteriormente.<\/span><\/p>\n

37. <\/span>J\u00e1 Agostini tecia cr\u00edticas a outros peri\u00f3dicos e adotava uma postura um pouco diferente de quando estava em S\u00e3o Paulo. Na primeira delas, no n\u00famero 2 d\u2019O Cabri\u00e3o<\/i>, ele apresentava uma gravura criticando as posturas do Di\u00e1rio de S\u00e3o Paulo<\/i>, retratado a\u00e7oitando de maneira igual o Brasil, visto como um ind\u00edgena, e Solano L\u00f3pez, estando ambos amarrados em um tronco [ <\/span>Figura 4<\/span><\/b><\/a> ]. A legenda alegava que \u201ca verdadeira imparcialidade n\u00e3o tem limite,\u201d dando a entender que o Di\u00e1rio<\/i> criticava a tudo e todos, sem preocupa\u00e7\u00f5es. Ironicamente, tal postura cr\u00edtica seria tomada posteriormente na pr\u00f3pria produ\u00e7\u00e3o de Agostini, ao criticar os alistamentos compuls\u00f3rios e outras quest\u00f5es brasileiras durante o per\u00edodo da guerra contra o Paraguai.<\/span><\/p>\n

38. <\/span>No mesmo n\u00famero d\u2019O Cabri\u00e3o<\/i>, foi poss\u00edvel ver o personagem cumprimentando o Correio Paulistano<\/i>[10]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> diante da sede do Di\u00e1rio<\/i>, um de seus rivais [ <\/span>Figura 5<\/span><\/b><\/a> ]. Ao que tudo indica, o agradecimento \u00e9 feito devido a uma recep\u00e7\u00e3o feita pelo Correio<\/i> no dia 30 de setembro de 1866, em seu n\u00famero 3106, citando a chegada do \u201cjornalzinho de caricaturas intitulado Cabri\u00e3o<\/i>\u201d <\/i>que \u201cquer assentar pra\u00e7a nas fileiras do jornalismo paulistano.\u201d Al\u00e9m disso, alega que no peri\u00f3dico os leitores ir\u00e3o encontrar \u201cuma distra\u00e7\u00e3o inocente, risonha, galhofeira, sat\u00edrica, \u00fatil, e digna de figurar no meio de v\u00f3s,\u201d elogiando o tom jocoso adotado. Por fim, ressalta que o peri\u00f3dico deve se manter na devida altura, n\u00e3o injuriando ningu\u00e9m de forma individualizada ou pessoal. Caso siga desta maneira, o desejar\u00e1 um \u201cmar de rosas \u2013 vento e popa \u2013 e pr\u00f3spera viagem.\u201d <\/span><\/p>\n

39. <\/span>Mas o peri\u00f3dico n\u00e3o seguiu assim, com Agostini atacando diversas pessoas e sofrendo problemas como o chamado “processo-cabri\u00e3o,” ocorrido por conta de uma publica\u00e7\u00e3o feita no dia 4 de novembro de 1866, onde ele tratou de satirizar o Dia de Finados, misturando vivos e mortos em uma cr\u00edtica \u00e0 sociedade da capital paulista e ao clero, um de seus alvos favoritos [ <\/span>Figura 6<\/span><\/b><\/a> ]. <\/span><\/p>\n

O in\u00edcio das cr\u00edticas contra a Semana Illustrada<\/i><\/span><\/b><\/p>\n

40. Agora, apresentaremos as primeiras cr\u00edticas feitas por Agostini n\u2019A<\/i> Vida Fluminense<\/i> aos concorrentes editoriais da Semana Illustrada<\/i>, no dia 28 de mar\u00e7o de 1868. Neste trecho, os editores reconhecem que a Vida Fluminense<\/i> \u00e9 ainda muito nova, mas est\u00e1 gradativamente crescendo, superando suas crises iniciais e reafirmando seus objetivos de serem cr\u00edticos \u00e0s publica\u00e7\u00f5es liter\u00e1rias, em reproduzir grandes feitos da Marinha e Ex\u00e9rcito em terra e mar, al\u00e9m de desejarem ser a principal folha do Imp\u00e9rio. No final, concluem que far\u00e3o \u201cenfim, com que a Vida Fluminense <\/i>[…] n\u00e3o seja uma Semana Illustrada<\/i>,\u201d[11]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> aproveitando o espa\u00e7o para ati\u00e7ar Fleiuss e sua equipe, buscando criar uma rivalidade. Al\u00e9m disso, refor\u00e7am as futuras publica\u00e7\u00f5es sobre o conflito, como forma de demonstrar ao seu p\u00fablico a preocupa\u00e7\u00e3o em cobrir cada passo dado pela Tr\u00edplice Alian\u00e7a no teatro de guerra. Como \u00e9 poss\u00edvel de se perceber em sua vasta produ\u00e7\u00e3o, Agostini e companhia fizeram o que propuseram ao seu p\u00fablico.<\/span><\/p>\n

41. Se, por um lado, Fleiuss alegava n\u00e3o ser \u201ctesta de ferro\u201d do Imp\u00e9rio brasileiro, por outro lado, deixava explicita sua proximidade a entes do Imp\u00e9rio atrav\u00e9s das imagens. No dia 8 de mar\u00e7o de 1868, o Correio Mercantil<\/i>, o Moleque, o Dr. Semana, Caxias, Os\u00f3rio e outros personagens do per\u00edodo surgem expulsando o Anglo-Brasilian Times<\/i>, visto por eles como um \u201cincendi\u00e1rio\u201d [ <\/span>Figura 7<\/span><\/b><\/a> ], que busca enfraquecer as rela\u00e7\u00f5es entre eles e os personagens brasileiros que estavam no Sul, alegando reinar nestas rela\u00e7\u00f5es a \u201cmais perfeita harmonia,\u201d vendo a miss\u00e3o deste peri\u00f3dico em trazer instabilidade ao cen\u00e1rio pol\u00edtico e impresso do Brasil. <\/span><\/p>\n

42. Ao contr\u00e1rio do que alegava anteriormente, a Semana Illustrada<\/i> ressalta sua preocupa\u00e7\u00e3o no \u201cengrandecimento do Imp\u00e9rio\u201d. Em um momento como a guerra contra o Paraguai, a preocupa\u00e7\u00e3o em se reunir a na\u00e7\u00e3o em prol de um \u00fanico objetivo em comum, o de vencer o inimigo, traz \u00e0 tona a exacerba\u00e7\u00e3o do nacionalismo atrav\u00e9s da imprensa, algo que a Semana Illustrada<\/i> sempre deixou expl\u00edcito. Vale tamb\u00e9m compreender que a pr\u00f3pria Vida Fluminense<\/i> se posicionava favor\u00e1vel ao \u00eaxito brasileiro no conflito, apesar de tecer uma s\u00e9rie de cr\u00edticas \u00e0 forma cujo ele era tocado pelos pol\u00edticos e militares. Afinal, eles tamb\u00e9m eram brasileiros e viram que o discurso nacionalista poderia ser mais uma forma de lucrar. Contudo, abordaram esta perspectiva de uma forma mais cr\u00edtica e at\u00e9 mesmo \u00e1cida em alguns momentos, afastando-se assim do tom ufanista da Semana Illustrada<\/i>.<\/span><\/p>\n

43. Em 14 de mar\u00e7o de 1868,[12]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> novamente A Vida Fluminense<\/i> faz quest\u00e3o de citar a Semana Illustrada<\/i>, mas por uma raz\u00e3o de defesa. Na ocasi\u00e3o, critica o an\u00fancio do peri\u00f3dico de Fleiuss, que alega ser a Semana<\/i> o \u00fanico jornal a receber documentos oficiais da guerra, chamando de \u201cfantasistas\u201d os que apresentam desenhos relativos a ela. Sentindo-se atingido pela declara\u00e7\u00e3o, que n\u00e3o tratava de nomear nenhum peri\u00f3dico, os editores d\u2019A Vida Fluminense <\/i>responderam a afronta, chamando a declara\u00e7\u00e3o de \u201cleviana,\u201d convidando aos espectadores e leitores a ir ao seu escrit\u00f3rio deles ver as plantas e esbo\u00e7os enviados por alguns membros da esquadra. Para trazer uma prova disso, apresentaram no mesmo n\u00famero uma detalhada planta topogr\u00e1fica da passagem de Humait\u00e1, que foi prometida pelo peri\u00f3dico rival apenas para a semana seguinte, sendo inclusive o desenhista – Carlos Linde – nomeado e elogiado pelo editor da Vida Fluminense<\/i> dizendo que o desenho ser\u00e1 de bom agrado, ao contr\u00e1rio do que se espera do \u201cdesenhista especial\u201d da Semana<\/i> – que, no caso, era Fleiuss. <\/span><\/p>\n

44. Em 28 de mar\u00e7o de 1868, A Vida Fluminense<\/i> [ <\/span>Figura 8<\/span><\/b><\/a> ] remete a tal \u201cfidel\u00edssima c\u00f3pia\u201d sobre a passagem do Humait\u00e1 publicada pela Semana Illustrada<\/i> [ <\/span>Figura 9<\/span><\/b><\/a> ], e de autoria de Linde, mantendo inclusive a assinatura do artista. No desenho, escuro e propositalmente confuso, \u00e9 poss\u00edvel perceber que o rio conta com degraus, sendo esta uma forma de zombar de sua disposi\u00e7\u00e3o na imagem original e, com isso, tamb\u00e9m criticar o estilo do desenho de Carlos Linde, que havia sido elogiado anteriormente. <\/span><\/p>\n

45. Observando ambas as gravuras, percebemos exageros na reprodu\u00e7\u00e3o de Agostini e companhia. A imagem de Linde, de fato, tem uma perspectiva um pouco for\u00e7ada, mas nada tem a ver com os \u201cdegraus\u201d apresentados n\u2019A Vida Fluminense<\/i>. Seguindo a premissa de apresentar o evento no hor\u00e1rio em que ocorreu, ao longo da madrugada, a imagem apresenta-se mais escura, mas \u00e9 poss\u00edvel visualizar as embarca\u00e7\u00f5es, bem como a fortaleza, que \u00e9 a fonte principal de ilumina\u00e7\u00e3o, por estar em chamas, e a sinuosidade do rio Paraguai. <\/span><\/p>\n

46. Posteriormente, a Vida Fluminense<\/i> aborda, em desenho assinado por Angelo Agostini, os acontecimentos da guerra, especificamente nos rios, aproveitando para zombar a folha rival [ <\/span>Figura 10<\/span><\/b><\/a> ]. Trazendo criaturas subaqu\u00e1ticas antropom\u00f3rficas, satiriza os homens, que lutam como \u201cpeixes vorazes\u201d, ao passo em que \u201cos peixes banqueteiam-se como se fossem homens civilizados\u201d com o que cai da superf\u00edcie – os soldados e todo o resqu\u00edcio da guerra. Na imagem, al\u00e9m de Solano Lopez, que aparece na parte superior direita, sendo mordiscado por peixes e segurando-se nas folhagens para n\u00e3o afundar, tamb\u00e9m se encontra, de forma discreta, o Dr. Semana. O personagem aparece sendo levado por um vendedor, localizado um pouco mais abaixo de Lopez, e chamado de \u201csardinha.\u201d Nesta gravura, podemos perceber como Agostini ironiza o conflito e, ao mesmo tempo, busca uma brecha para ironizar seu concorrente. <\/span><\/p>\n

47. Voltando seu l\u00e1pis litogr\u00e1fico de volta para a Semana Illustrada<\/i>, Agostini assina mais um desenho [ <\/span>Figura 11<\/span><\/b><\/a> ], retratando o Dr. Semana e o Moleque tendo pesadelos com A Vida Fluminense<\/i>, carregada por diversos diabretes, remetendo a um pesadelo sofrido por ambos os personagens. Isto se deve ao fato de que a Vida Fluminense<\/i> estava alcan\u00e7ando consider\u00e1vel \u00eaxito desde a sua estreia, angariando cada vez mais um p\u00fablico cativo, e sendo cada vez mais lida e vista nos domic\u00edlios do Rio de Janeiro, mostrando que sua ideia de superar as folhas rivais era poss\u00edvel. Ressaltamos aqui um pequeno dem\u00f4nio prestes a puxar os p\u00e9s descobertos do Dr. Semana que, com uma express\u00e3o de terror, se v\u00ea em uma situa\u00e7\u00e3o complicada, sendo assombrado tamb\u00e9m pela folha de Agostini.<\/span><\/p>\n

48. Agostini estava longe de findar as cr\u00edticas \u00e0 Semana Illustrada<\/i>. No dia 11 de abril de 1868, novamente estavam sendo criticados nas p\u00e1ginas d\u2019A Vida Fluminense <\/i>os desenhos de Fleiuss e sua equipe [ <\/span>Figura 12<\/span><\/b><\/a> ]. Desta vez, \u00e9 satirizada uma gravura sobre uma passagem do encoura\u00e7ado Lima Barros<\/i> [ <\/span>Figura 13<\/span><\/b><\/a> ], ocorrida no dia 2 de mar\u00e7o de 1868. Na imagem em quest\u00e3o, Agostini ironiza o desenho do peri\u00f3dico rival, alegando que este parece \u201co chap\u00e9u do Sr. C. Ottoni.\u201d De fato, a escolha nos tra\u00e7os de Fleiuss n\u00e3o foi das mais exitosas. Al\u00e9m da torre do encoura\u00e7ado estar realmente parecendo um chap\u00e9u ou uma cartola, a posi\u00e7\u00e3o do soldado paraguaio que vai dar combate \u00e0 embarca\u00e7\u00e3o \u00e9 c\u00f4mica, n\u00e3o condizendo com o objetivo do desenho, de dramatizar um acontecimento. Agostini, que j\u00e1 estava habituado a fazer suas constantes cr\u00edticas ao jornal rival, aproveita-se da situa\u00e7\u00e3o para provoc\u00e1-lo, fazendo uma s\u00e1tira das escolhas tomadas na gravura. Ou seja, ignora-se na segunda imagem toda a carga informativa em troca de pura jocosidade, marca registrada de Agostini e d\u2019A Vida Fluminense<\/i>.<\/span><\/p>\n

49. Em mais uma ocasi\u00e3o, o Dr. Semana e o Moleque figuram nas p\u00e1ginas d\u2019A Vida Fluminense<\/i> [ <\/span>Figura 14<\/span><\/b><\/a> ]. Desta vez, o protagonista da Semana Illustrada<\/i> aparece com um \u201cacesso de Vida-fluminensite aguda.\u201d O seu fiel companheiro carrega consigo uma enorme seringa com a palavra \u201csuplemento,\u201d referida pelo menino como um \u201crequentado de Cuevas, Mercedes, Riachuelo, Humait\u00e1 e outros adstringentes,\u201d criticando a produ\u00e7\u00e3o de suplementos de Fleiuss e sua equipe, elaboradas meses ou at\u00e9 anos ap\u00f3s os acontecimentos.<\/b><\/span><\/p>\n

50. Em uma capa d\u2019A Vida Fluminense<\/i> do dia 20 de junho de 1868, temos estampados o Dr. Semana, caracterizado como Hermes, o deus mensageiro, carregando em seu caduceu o Moleque [ <\/span>Figura 15<\/span><\/b><\/a> ]. N\u00e3o h\u00e1 nenhum texto explicativo no peri\u00f3dico que demonstre o motivo da zombaria que tomou a capa; por\u00e9m, atrav\u00e9s dos textos e de outra gravura presente no mesmo n\u00famero – onde o Dr. Semana \u00e9 transformado em um \u201cpaio para agradar lingui\u00e7a\u201d – h\u00e1 algum motivo para zombar do conte\u00fado criado pelo peri\u00f3dico de Fleiuss. Muito provavelmente, o que se deseja com a imagem \u00e9 mostrar que a Semana Illustrada<\/i> \u00e9 um jornal de mensagens e banalidades, enquanto o jornal de Agostini \u00e9 focado em informa\u00e7\u00f5es relevantes que cobrem a vida pol\u00edtica, social e cultural na capital, al\u00e9m da guerra e acontecimentos ao redor do globo.<\/span><\/p>\n

51. Em 4 de julho de 1868, Angelo Agostini novamente volta a atacar [ <\/span>Figura 16<\/span><\/b><\/a> ], desta vez criticando a elabora\u00e7\u00e3o dos suplementos divulgados pela Semana Illustrada<\/i>, os classificando como feitos para crian\u00e7as. Na mesma imagem, figura um homem segurando uma imagem baseada em um suplemento da Vida Fluminense<\/i> com a vista geral do teatro de guerra [ <\/span>Figura 17<\/span><\/b><\/a> ]. Mais uma vez, observamos Agostini, que assina a gravura, a atacar as produ\u00e7\u00f5es de Fleiuss e equipe, as tratando como feitas para crian\u00e7as, dando destaque a sua produ\u00e7\u00e3o. Vale ressaltar que a estampa veiculada pelo suplemento da Vida Fluminense<\/i> \u00e9 reconhecida at\u00e9 os dias atuais, tendo sido inclusive transposta para outros tipos de suporte como, por exemplo, em um len\u00e7o que se encontra no Museu Mariano Proc\u00f3pio, em Juiz de Fora [ <\/span>Figura 18<\/span><\/b><\/a> ].<\/span><\/p>\n

52. Meses depois, no dia 3 de outubro de 1868, Agostini retrata os leitores da \u201cSemana Lustrada<\/i>\u201d requisitando ao Dr. Semana e ao Moleque amas secas [ <\/span>Figura 19<\/span><\/b><\/a> ], dando a entender que o p\u00fablico do peri\u00f3dico tinha voltado para um est\u00e1gio infantil em que eram necess\u00e1rias bab\u00e1s. Ao mesmo tempo, podemos perceber que Fleiuss praticamente ignora o rival em suas p\u00e1ginas, buscando n\u00e3o cair no jogo jocoso de Agostini. <\/span><\/p>\n

53. Em outra situa\u00e7\u00e3o, a Semana Illustrada<\/i> retrata um banquete entre duas alegorias: a Bras\u00edlia e a imprensa europeia [ <\/span>Figura 20<\/span><\/b><\/a> ]. No banquete, a primeira serve diversos pratos para a segunda, remetendo \u00e0s vit\u00f3rias da Tr\u00edplice Alian\u00e7a no conflito. Ao servir a de Angostura, fortifica\u00e7\u00e3o que foi tomada em 30 de dezembro de 1868, prepara a convidada para o poss\u00edvel risco de que essa costeleta \u201cpode n\u00e3o ser para os seus dentes\u201d e que possivelmente poder\u00e1 ficar \u201catravessado o osso na garganta.\u201d <\/span><\/p>\n

54. Essa cena remete ao criticismo europeu sobre o conflito contra o Paraguai, em que constantemente se reprovavam as a\u00e7\u00f5es brasileiras, obrigando personagens como o futuro Bar\u00e3o de Rio Branco, Jos\u00e9 Maria da Silva Paranhos J\u00fanior, a defender o Brasil nas folhas francesas. Como se sabe, ele remetia croquis e informa\u00e7\u00f5es das batalhas para o jornal franc\u00eas L\u2019Illustration.<\/i>[13]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/p>\n

55. Durante 1868, Agostini <\/span>n\u00e3o poupou espa\u00e7o em sua folha para seguir ca\u00e7oando do concorrente. Agora, cria As apoquenta\u00e7\u00f5es<\/i> do Dr. Semana<\/i> [ <\/span>Figura 21<\/span><\/b><\/a> ], pensada como uma publica\u00e7\u00e3o voltada para o p\u00fablico infantil, repetindo a ofensa e narrando as aventuras dos personagens da Semana<\/i> em uma noite de pesadelo. Por\u00e9m, o ponto mais relevante nas \u201capoquenta\u00e7\u00f5es\u201d \u00e9 os par\u00eanteses, que carregam a frase \u201cque n\u00e3o copiou de nenhum jornal alem\u00e3o,\u201d uma acusa\u00e7\u00e3o costumeiramente feita a Fleiuss e sua equipe, acusados de transcreverem gravuras e desenhos estrangeiros em suas p\u00e1ginas, sobretudo por tais materiais serem desconhecidos do grande p\u00fablico brasileiro. <\/span><\/p>\n

56. No entanto, se levarmos em considera\u00e7\u00e3o a possibilidade \u2013 al\u00edas, negada por Henrique Fleiuss e seus companheiros de empreitada – do uso de gravuras com autorias distintas n\u00e3o era algo criminoso, sendo boa parte das litogravuras da guerra presentes nos jornais reproduzidas de fotografias, esbo\u00e7os e outras fontes. Em alguns casos, tais materiais sequer citavam sua proced\u00eancia, algo verific\u00e1vel em ambos os peri\u00f3dicos aqui emquest\u00e3o, ainda que, quando citadas as fontes, tal artif\u00edcio trouxesse ao leitor mais veracidade do que lhe era narrado. <\/span><\/p>\n

57. Desta maneira, percebemos que Agostini n\u00e3o poupa, em momento algum, o folhetim rival, exagerando e dedicando grandes espa\u00e7os aos protagonistas da Semana Illustrada<\/i>. Esse pode ter sido um artif\u00edcio usado por ele para cobrir aus\u00eancias de not\u00edcias relevantes. H\u00e1 tamb\u00e9m a quest\u00e3o de que, possivelmente, poucos navios trazendo publica\u00e7\u00f5es estrangeiras possam ter aportado no Rio de Janeiro neste per\u00edodo, que foi crucial para o conflito. <\/span><\/p>\n

58. Outro aspecto que pode ser levado em considera\u00e7\u00e3o \u00e9 o uso da pol\u00eamica para atrair o olhar de mais leitores, algo que culminaria em um maior lucro aos envolvidos. Ambas as hip\u00f3teses s\u00e3o bem plaus\u00edveis, se levarmos em conta o modus operandi<\/i> de alguns jornais ilustrados e humor\u00edsticos daquele per\u00edodo e de suas equipes. Al\u00e9m disso, a ideia do lucro \u00e9 importante para levarmos em conta que esses estabelecimentos necessitavam do m\u00e1ximo de dinheiro poss\u00edvel, sobretudo ao analisarmos que muitos assinantes mantinham seus vencimentos atrasados, sendo essa quest\u00e3o constantemente anunciada nas p\u00e1ginas de ambos os jornais. <\/span><\/p>\n

59. No dia 14 de novembro de 1868, novamente temos o Dr. Semana sendo retratado jocosamente em duas imagens veiculadas pela Vida Fluminense<\/i> [ <\/span>Figura 22<\/span><\/b><\/a> e <\/span>Figura 23<\/span><\/b><\/a> ]. Na ocasi\u00e3o, zomba-se de um poema e uma gravura [ <\/span>Figura 24<\/span><\/b><\/a> ] divulgados no n\u00famero 412 da Semana Illustrada<\/i>. Na primeira das cenas em quest\u00e3o, o Dr. Semana encontra-se sob os cuidados de diversos amos escravos, que lhe afastam os maus agouros, chegando a desafiar at\u00e9 mesmo o diabo. A imagem em quest\u00e3o pode representar muito bem a tranquilidade dos respons\u00e1veis pelo peri\u00f3dico em rela\u00e7\u00e3o as cr\u00edticas sofridas n\u00e3o s\u00f3 pela Vida Fluminense<\/i>, mas por outros jornais de posicionamento pol\u00edtico e opini\u00f5es distintas. <\/span><\/p>\n

60. Abaixo, situa-se uma \u201cc\u00f3pia fiel o desenho\u201d [ <\/span>Figura 22<\/span><\/b><\/a> ] divulgada pela Semana Illustrada<\/i>, buscando traduzir a ess\u00eancia da imagem, bem como reproduzir perfeitamente o texto que complementa a cena. Aqui, vale ressaltar a distin\u00e7\u00e3o dos tra\u00e7os dos artistas de ambos os peri\u00f3dicos, onde Agostini acaba por se ressaltar pela melhor defini\u00e7\u00e3o de seus desenhos, podendo ser considerado um melhor desenhista do que Henrique Fleiuss ao observarmos n\u00e3o s\u00f3 esta imagem, mas todo o conjunto da obra. Nem por isso consideramos Fleiuss um artista de menor import\u00e2ncia, sendo ele e Agostini essenciais para a imprensa ilustrada do per\u00edodo.<\/span><\/p>\n

61. Por\u00e9m, a imagem n\u00e3o foi reproduzida apenas por um simples acaso, e a resposta seguiria logo abaixo, em outra gravura [ <\/span>Figura 23<\/span><\/b><\/a> ]. Esta, trata de mostrar a explica\u00e7\u00e3o d\u2019A Vida Fluminense <\/i>sobre o que realmente havia por tr\u00e1s da imagem do peri\u00f3dico rival: desta vez, o Dr. Semana aparece como uma espiga prestes a morrer, sendo castigada pelo sol \u00e0 pino, identificado como a pr\u00f3pria Vida Fluminense<\/i>, e por insetos zumbidores, representando as constantes queixas do p\u00fablico. Por \u00faltimo, os respons\u00e1veis pelo peri\u00f3dico questionam: \u201cPorque ser\u00e1 que o Dr. Semana gosta tanto […] estar no meio de moleques?,\u201d acentuando ainda mais a pol\u00eamica com o folhetim rival e alegando que este questionamento \u00e9 \u201cinocente.\u201d<\/span><\/p>\n

62. Mais uma vez, a necessidade de se buscar pol\u00eamica presente n\u2019A Vida Fluminense <\/i>parece exceder o bom senso. Se o artista escolhesse criticar o posicionamento pol\u00edtico de Fleiuss e equipe, ou at\u00e9 mesmo quest\u00f5es ligadas ao pensamento escravocrata da \u00e9poca, seria algo muito mais pertinente. Todavia, parece-nos novamente que Agostini deseja justamente criar uma nova pol\u00eamica com a folha rival com o intuito de agitar o cen\u00e1rio ilustrado do per\u00edodo e, consequentemente, gerar mais vendas, usando da jocosidade e da pol\u00eamica para lucrar. <\/span><\/p>\n

63. Tal hip\u00f3tese vai ficando cada vez mais percept\u00edvel atrav\u00e9s de cada uma das imagens que s\u00e3o analisadas aqui, majoritariamente de autoria de Agostini e equipe. Contudo, um assunto n\u00edtido nas imagens – a quest\u00e3o da escravid\u00e3o – \u00e9 simplesmente ignorado, sendo o tra\u00e7o o \u00fanico problema apontado.<\/span><\/p>\n

64. Durante 1869, Agostini seguiria a perturbar o Dr. Semana e o Moleque – desta vez, por conta de um mapa. Em duas ocasi\u00f5es diferentes, em 6 e 20 de fevereiro, as p\u00e1ginas d\u2019A Vida Fluminense <\/i>voltavam a ca\u00e7oar do peri\u00f3dico rival. Na ocasi\u00e3o, um personagem compara um mapa comercial do Rio de Janeiro feito pela Litografia Rensburg com outro mapa feito pela Semana Illustrada<\/i> [ <\/span>Figura 25<\/span><\/b><\/a> ], apontando que aquilo que est\u00e1 diante dele que \u00e9 um verdadeiro mapa, sendo o do Dr. Semana um monte de retalhos. O doutor, diante do insulto, retorna ao seu lar e despeja toda sua ira na molecada, os obrigando a entregar o tal mapa logo, antes que os assinantes se arrependam, temendo ir \u00e0 fal\u00eancia e ao fim da carreira por conta disso. <\/span><\/p>\n

65. Em outra ocasi\u00e3o, agora apresentada na primeira p\u00e1gina d\u2019A Vida Fluminense<\/i>, Agostini retrata a recusa dos assinantes em receberem o tal mapa [ <\/span>Figura 26<\/span><\/b><\/a> ], alegando que este encontra-se cheio de erros, que os an\u00fancios s\u00e3o feios. Antes que o Moleque cite mais cr\u00edticas, o enfurecido Dr. Semana trata de cal\u00e1-lo, retrucando que o pajem diga aos assinantes que o mapa est\u00e1 em perfeitas condi\u00e7\u00f5es, pois \u201cfoi feito pelos esgotos\u201d e que os leitores da Fida Fluminense<\/i> s\u00e3o testemunhas de que o viram entrar no esgoto e sair pelo mar. No final, diz ao Moleque que, contanto que seja pago, os assinantes podem reclamar o quanto quiserem, levando a crer que a reda\u00e7\u00e3o da Semana Illustrada<\/i> n\u00e3o se importa com os leitores, mas com os lucros recebidos atrav\u00e9s deles.<\/span><\/p>\n

66. Na mesma edi\u00e7\u00e3o, Agostini segue criticando o mapa, que n\u00e3o conseguimos encontrar, sendo possivelmente um material suplementar. Em uma narrativa apresentada em pequenos quadros, tal como as HQs contempor\u00e2neas, mostra como o material foi elaborado, desde a negocia\u00e7\u00e3o de an\u00fancios at\u00e9 a recusa dos leitores e anunciantes em seguir com o material [ <\/span>Figura 27<\/span><\/b><\/a> ]. Na hist\u00f3ria, observamos uma s\u00e9rie de cr\u00edticas ao mapa: o seu tamanho enorme; o excesso de an\u00fancios, essenciais para que a folha lucre; a insatisfa\u00e7\u00e3o dos assinantes que acabam tendo de ficar com um enorme mapa, que mal cabe dentro de uma casa; dentre outras quest\u00f5es. <\/span><\/p>\n

67. O fato \u00e9 que Agostini utiliza-se de suas p\u00e1ginas por tr\u00eas vezes para falar do tal fracasso do mapa da Semana Illustrada<\/i>. Novamente, nos questionamos se n\u00e3o haveria naquele momento algo mais relevante que n\u00e3o fosse essa cr\u00edtica, seja na sociedade carioca ou at\u00e9 mesmo no teatro de guerra. Por\u00e9m, nos parece novamente que Agostini, aproveitando-se do fracasso e, possivelmente, das diversas cr\u00edticas na opini\u00e3o p\u00fablica, usa do acontecimento para, mais uma vez, se promover em cima do fracasso da folha rival.<\/span><\/p>\n

68. Em 27 de mar\u00e7o de 1869, <\/span>mais um suplemento da Semana Illustrada<\/i> \u00e9 alvo do l\u00e1pis de Agostini. Outra vez ocupando a capa d\u2019A Vida Fluminense<\/i>, temos o Dr. Semana e o Moleque debatendo sobre o mais novo material [ <\/span>Figura 28<\/span><\/b><\/a> ]. O Moleque, ao ser questionado pelo doutor sobre o que achou da estampa, vai apontando uma s\u00e9rie de problemas est\u00e9ticos e de anatomia, trazidos de forma detalhada pelo pajem. O Dr. Semana concorda com o menino e alega que, se o p\u00fablico j\u00e1 est\u00e1 habituado a consumir outros materiais de seu peri\u00f3dico, certamente aceitar\u00e1 este sem nenhum problema, acreditando inclusive que a maior parte deles achar\u00e1 o suplemento bem bonito. A conclus\u00e3o, traz uma fala do Dr. Semana, que reconhece que o Moleque conhece muito mais de arte do que ele mesmo, depois de apontar tantas imprecis\u00f5es na obra. Agostini se aproveita das constantes tiradas do Moleque para faz\u00ea-lo, mais uma vez, p\u00f4r em xeque a figura do Dr. Semana. <\/span><\/p>\n

69. O Moleque, que vive fazendo favores ao protagonista da Semana Illustrada<\/i>, mas sem deixar de cutuc\u00e1-lo, remete exatamente ao pensamento dominante do s\u00e9culo XIX: um per\u00edodo em que a escravid\u00e3o era vigente e a popula\u00e7\u00e3o negra era colocada sempre em cargos subalternos, como o de pajem. Por\u00e9m, neste ponto, Agostini e at\u00e9 mesmo Fleiuss, em alguns momentos, colocam o menino como um personagem esperto, n\u00e3o sendo retratado como um ignorante. <\/span><\/p>\n

70. Se somarmos isso \u00e0 perspectiva de Agostini, que se tornava cada vez mais um abolicionista, o Moleque seria o personagem perfeito para alfinetar seu patr\u00e3o, que representava exatamente o status quo<\/i> daquele momento, sendo um homem branco, estrangeiro e com t\u00edtulo de \u201cdoutor,\u201d que se colocava em suas pr\u00f3prias charges como pajeado por diversos escravos, mostrando exatamente como era boa parte de sua reda\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

71. Ainda sobre a quest\u00e3o do mapa, em 10 de abril de 1869, o Dr. Semana aparece sendo retratado em um enorme pote de conservas [ <\/b><\/span>Figura 29<\/span><\/b><\/a> <\/b>], alegando para o Moleque que, como o mapa n\u00e3o teve \u00eaxito, se os ricos e poderosos n\u00e3o forem ao aux\u00edlio da Semana Illustrada<\/i>, eles dar\u00e3o com os \u201cpurrinhos n\u2019\u00e1gua.\u201d Agostini insiste em crer que a quest\u00e3o do tal mapa poderia decretar o poss\u00edvel fim do peri\u00f3dico concorrente, algo que n\u00e3o se concretizou, indo ele at\u00e9 o ano de 1875. Um detalhe interessante \u00e9 que, em algumas charges, Agostini e equipe narram o sotaque alem\u00e3o do Dr. Semana de uma forma estereotipada.<\/span><\/p>\n

72. No dia 4 de setembro de 1869, a dupla <\/span>da Semana Illustrada<\/i> figura na capa da Vida Fluminense<\/i> [ <\/b><\/span>Figura 30<\/span><\/b><\/a> <\/b>]. Agora, o assunto abordado \u00e9 o progresso, que Agostini retrata como se fosse o inverso do que representa o Dr. Semana. O personagem, indagando ao Moleque sobre o que est\u00e1 acontecendo, tem como resposta a vinda do progresso para retirar dali o \u201ccarrancismo,\u201d algo dito pelos inimigos do peri\u00f3dico. O Dr. Semana responde ao seu pajem alegando que escangalhar\u00e1 tal progresso. Esta analogia feita por Agostini retrata a Semana Illustrada<\/i> como uma folha conservadora, presa a um estilo de publica\u00e7\u00e3o e at\u00e9 mesmo na perspectiva pol\u00edtica atrasada, arcaica, sendo o progresso para ela algo tem\u00edvel. <\/span><\/p>\n

73. Em 6 de dezembro de 1869, novamente os protagonistas da Semana<\/i> figuram na capa da Vida Fluminense<\/i>. Desta vez, somos apresentados ao \u201cCemit\u00e9rio Particular do Dr. Cabeludo,\u201d um dos v\u00e1rios apelidos dados ao Dr. Semana [ <\/b><\/span>Figura 31<\/span><\/b><\/a> <\/b>]. Na ocasi\u00e3o, ele e o Moleque visitam os seus ex-assinantes, retratados como v\u00edtimas de suas pr\u00f3prias falhas. Na l\u00e1pide central, est\u00e1 jazido o \u201cfinado esp\u00edrito da Semana Desillustrada<\/i>.\u201d <\/span><\/p>\n

74. Mais uma vez, h\u00e1 uma insist\u00eancia dos respons\u00e1veis pela Vida Fluminense<\/i> de que os dias do Dr. Semana e do Moleque est\u00e3o contados, utilizando-se agora do artif\u00edcio do decr\u00e9scimo dos assinantes para tentar pensar no fim do peri\u00f3dico concorrente, algo que s\u00f3 aconteceria em 1875, sendo a Semana Illustrada<\/i> um dos peri\u00f3dicos de maior dura\u00e7\u00e3o no s\u00e9culo XIX.<\/span><\/p>\n

Conclus\u00e3o<\/span><\/b><\/p>\n

75. Neste artigo, pudemos compreender melhor a insist\u00eancia de Angelo Agostini e sua equipe em tentar atingir os concorrentes da Semana Illustrada<\/i> e outros peri\u00f3dicos, algo que corrobora com nossa concep\u00e7\u00e3o dele como um polemista. Contudo, Fleiuss e seus companheiros, por sua vez, pareciam pouco se importar com as diversas investidas em que foram citados no peri\u00f3dico rival. Com isso, \u00e9 poss\u00edvel perceber que a pr\u00f3pria quest\u00e3o da rivalidade foi algo sobretudo unilateral, arquitetada pela equipe da Vida Fluminense<\/i>. Isso fica claro pois, se analisarmos as diferentes perspectivas de ambos os jornais, notamos que ambos possu\u00edam p\u00fablicos, formas de cobertura e fontes totalmente diferentes. <\/span><\/p>\n

76. Assim, a produ\u00e7\u00e3o do peri\u00f3dico de Fleiuss, mais ligado aos simpatizantes da monarquia e do regime escravocrata, destoa do que era visto na produ\u00e7\u00e3o de Agostini e da Vida Fluminense<\/i>, que se colocavam como cr\u00edticos da monarquia e, posteriormente, cada vez mais favor\u00e1veis \u00e0 aboli\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

77. Dentro desta distin\u00e7\u00e3o, podemos perceber que Agostini e companhia estavam mais interessados em fomentar pol\u00eamicas, possivelmente para que os assinantes pudessem acompanhar o cen\u00e1rio de disputa criado. Com isso, \u00e9 bem poss\u00edvel afirmar que a postura dos membros da Vida Fluminense<\/i> tenha sido criada para vender mais n\u00fameros avulsos e\/ou at\u00e9 mesmo para angariar novos assinantes. Tal preocupa\u00e7\u00e3o com a quest\u00e3o financeira era comum aos peri\u00f3dicos, que necessitavam da rotatividade financeira para subsidiar funcion\u00e1rios, materiais e, consequentemente, a continuidade de suas circula\u00e7\u00f5es. <\/span><\/p>\n

78. Isso fica ainda mais expl\u00edcito quando percebemos que nesta \u00e9poca, era comum as folhas publicarem pedidos para que os signat\u00e1rios acertassem os valores de suas subscri\u00e7\u00f5es, de modo a n\u00e3o correrem o risco de fal\u00eancia. Essa situa\u00e7\u00e3o ocorreu com outros jornais da \u00e9poca, que sucumbiram por quest\u00f5es financeiras e at\u00e9 mesmo por aus\u00eancia de conte\u00fados, o que atrapalhava a periodicidade prometida aos assinantes.<\/span><\/p>\n

79. Assim, percebemos atrav\u00e9s deste artigo que os conflitos entre Agostini e Fleiuss foram, em boa medida, uma narrativa criada pela perspectiva do desenhista italiano, que buscava polemizar para tentar levantar ainda mais o nome da Vida Fluminense<\/i>, um peri\u00f3dico recente, ante a opini\u00e3o popular. E, de fato, o peri\u00f3dico teve um consider\u00e1vel \u00eaxito, mesmo com a sa\u00edda de Agostini em 1869. A isso, podemos atribuir a constante preocupa\u00e7\u00e3o na cobertura da guerra, as cr\u00edticas feitas aos outros \u00f3rg\u00e3os de imprensa e, de certa forma, ao status quo<\/i> vivido na monarquia. Por\u00e9m, ao contr\u00e1rio do que era observado nas produ\u00e7\u00f5es de Agostini no per\u00edodo em que esteve em S\u00e3o Paulo, suas cr\u00edticas foram mais contidas, talvez por receio de sofrer com os mesmos problemas que provavelmente o levaram a abandonar a capital paulista. Assim, percebemos que a pol\u00eamica, al\u00e9m de fomentar a venda dos jornais, acabou gerando uma produ\u00e7\u00e3o espec\u00edfica, que culminou em nossa an\u00e1lise.<\/span><\/p>\n

Refer\u00eancias bibliogr\u00e1ficas<\/span><\/b><\/p>\n

A Vida Fluminense<\/span><\/b>, 14 de mar\u00e7o de 1868, n. 11.<\/span><\/p>\n

A Vida Fluminense<\/span><\/b>, 28 de mar\u00e7o de 1868, n. 13. <\/span><\/p>\n

BALABAN, Marcelo. Poeta do l\u00e1pis<\/b>: s\u00e1tira e pol\u00edtica na trajet\u00f3ria de Angelo Agostini no Brasil perial (1864-1888). <\/span>Campinas: Editora da Unicamp, 2009, pp. 145-146.<\/span><\/p>\n

Balan\u00e7o da Receita e Despeza do Imperio<\/span><\/b>. Rio de Janeiro: Typographia Nacional, 1875-1883.<\/span><\/p>\n

Correio Paulistano<\/span><\/b>, 30 de setembro de 1866, n. 3106.<\/span><\/p>\n

CUNHA, \u00c1lvaro Saluan da. As batalhas atrav\u00e9s dos peri\u00f3dicos:<\/b> a guerra contra o Paraguai e as trajet\u00f3rias de Henrique Fleiuss e Angelo Agostini na imprensa entre 1864-1870. Tese (Hist\u00f3ria). Instituto de Ci\u00eancias Humanas, Universidade Federal de Juiz de Fora, Juiz de Fora, 2023.<\/span><\/p>\n

CUNHA, \u00c1lvaro Saluan da. As litografias da cole\u00e7\u00e3o \u201cQuadros historicos da guerra do Paraguai\u201d na d\u00e9cada de 1870:<\/b> projeto editorial e imagens. Disserta\u00e7\u00e3o (Hist\u00f3ria). Instituto de Ci\u00eancias Humanas, Universidade Federal de Juiz de Fora, Juiz de Fora, 2019.<\/span><\/p>\n

MARINGONI, Gilberto. Angelo Agostini<\/b>: A Imprensa Ilustrada da Corte \u00e0 Capital Federal: 1864-1910. S\u00e3o Paulo: Devir, 2011.<\/span><\/p>\n

O Cabri\u00e3o<\/span><\/b>, 11 de novembro de 1866, n. 7.<\/span><\/p>\n

Semana Illustrada<\/span><\/b>, 2 de fevereiro de 1868, n. 373.<\/span><\/p>\n

Semana Illustrada<\/span><\/b>, 28 de outubro de 1866, n. 307.<\/span><\/p>\n \n

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[1]<\/span><\/span><\/span><\/span> CUNHA, \u00c1lvaro Saluan da. As litografias da cole\u00e7\u00e3o \u201cQuadros historicos da guerra do Paraguai\u201d na d\u00e9cada de 1870:<\/b> projeto editorial e imagens. Disserta\u00e7\u00e3o (Hist\u00f3ria). Instituto de Ci\u00eancias Humanas, Universidade Federal de Juiz de Fora, Juiz de Fora, 2019.<\/span><\/p>\n\n<\/div>\n

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[2]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> CUNHA, \u00c1lvaro Saluan da. As batalhas atrav\u00e9s dos peri\u00f3dicos:<\/b> a guerra contra o Paraguai e as trajet\u00f3rias de Henrique Fleiuss e Angelo Agostini na imprensa entre 1864-1870. Tese (Hist\u00f3ria). Instituto de Ci\u00eancias Humanas, Universidade Federal de Juiz de Fora, Juiz de Fora, 2023.<\/span><\/p>\n\n<\/div>\n

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[3]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> MARINGONI, Gilberto. Angelo Agostini<\/b>: A Imprensa Ilustrada da Corte \u00e0 Capital Federal: 1864-1910. S\u00e3o Paulo: Devir, 2011.<\/span><\/p>\n\n<\/div>\n

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[4]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> Ver mais em: <\/a>CUNHA, As litografias da cole\u00e7\u00e3o \u201cQuadros historicos da guerra do Paraguai\u201d na d\u00e9cada de 1870<\/b>.<\/span><\/p>\n\n<\/div>\n

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[5]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> Balan\u00e7o da Receita e Despeza do Imperio<\/b>. Rio de Janeiro: Typographia Nacional, 1875-1883.<\/span><\/p>\n\n<\/div>\n

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[6]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> Semana Illustrada<\/b>, 28 out. 1866, n. 307.<\/span><\/p>\n\n<\/div>\n

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[7]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> O Cabri\u00e3o<\/b>, 11 nov. 1866, n. 7.<\/span><\/p>\n\n<\/div>\n

\n

[8]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> BALABAN, Marcelo. Poeta do l\u00e1pis<\/b>: s\u00e1tira e pol\u00edtica na trajet\u00f3ria de Angelo Agostini no Brasil Imperial (1864-1888). <\/span>Campinas: Editora da Unicamp, 2009, p. 145-146.<\/span><\/p>\n\n<\/div>\n

\n

[9]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> Semana Illustrada<\/b>, 2 fev. 1868, n. 373.<\/span><\/p>\n\n<\/div>\n

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[10]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> Correio Paulistano<\/b>, 30 set. de 1866, n. 3106.<\/span><\/p>\n\n<\/div>\n

\n

[11]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> A Vida Fluminense<\/b>, 28 mar. 1868, n. 13.<\/span><\/p>\n\n<\/div>\n

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[12]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> A Vida Fluminense<\/b>, 14 mar. 1868, n. 11.<\/span><\/p>\n\n<\/div>\n

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[13]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> CUNHA, op. cit.<\/span><\/p>\n\n<\/div>\n<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

O artigo examina a rivalidade entre Angelo Agostini e Henrique Fleiuss na imprensa do s\u00e9culo XIX, destacando seus peri\u00f3dicos Vida Fluminense<\/i> e Semana Illustrada<\/i>. Agostini, com cr\u00edticas republicanas e abolicionistas, satirizava Fleiuss, monarquista pr\u00f3ximo \u00e0 Coroa. Acusa\u00e7\u00f5es de pl\u00e1gio e financiamento estatal marcaram o conflito, que tamb\u00e9m refletia a luta por leitores no competitivo mercado editorial. Dessa maneira, a disputa exp\u00f4s as tens\u00f5es pol\u00edticas e art\u00edsticas do Brasil imperial.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":3302,"template":"","categories":[23],"tags":[],"revista-issn":[],"edicao":[51],"class_list":["post-3560","artigo","type-artigo","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-artigo","edicao-volume-xix"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/artigo\/3560","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/artigo"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/types\/artigo"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/artigo\/3560\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3302"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3560"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3560"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3560"},{"taxonomy":"revista-issn","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/revista-issn?post=3560"},{"taxonomy":"edicao","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.dezenovevinte.net\/19_20\/wp-json\/wp\/v2\/edicao?post=3560"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}